话剧的剧本怎么写
话剧的剧本怎么写 剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。下面我给大家介绍话剧的剧本怎么写，希望对大家有所帮助，欢迎阅读! 话剧的剧本怎么写 选择戏剧题材 面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢?戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。 1 . 选材的一般要求 选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。 要选择当前为群众所关心的题材。 2 . 要选择符合戏剧规律的题材 ① 抓住人物，抓住主体 戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。 每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。 ② 选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。” 要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。 ③ 根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。 塑造戏剧人物 在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。 1 . 通过行动刻划人物是最生动有效的方法。 这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。 恩格斯说： 一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做;从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。” 在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。 有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。一般说来，在一出戏中，每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。因此，在艺术构思中，根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。 2 . 着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 曹禺曾经说： “作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。我总是觉得写戏主要是写人;用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物，重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。人物的动作、发展、结局，都是来源于这一点。“ 在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析，也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。以下几点是可以考虑的： 善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，作者将蔡文姬置于归国途中，承受着感情的煎熬。 善于配置多方面的错综复杂的人物关系，是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。 通过次要人物来烘托主要人物。 精心安排戏剧人物 戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。 戏剧情节的安排 1 . 戏剧情节的构成 戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式;促成人物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度(如情节剧)，有的则注重于心理(动机)的深细度(如心理剧)。 戏剧情节是由一个个场面连贯而成的 场面是情节发展的基本单位 情节随着场面的次第转移而不断发展 戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的'艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度。恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。” 根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为 矛盾的开端 矛盾的发展 矛盾的激化(高潮) 矛盾的解决 剧本的开端费城重要，因为它的好坏关系到全局的成败;但剧本的开端又相当困难，因为一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。 开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚;人物出场亮相，性格应有初步显现;要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。 发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段，它在全剧中所占分量最大，也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现。一出戏能否紧紧吸引观众，戏剧高潮能否自然合理地到来，也决定于这一部分。 因此，剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化，另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜，有起伏，一波未平，一波又起。如此，才能十剧情富于节奏感，始终抓住观众。 高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点。 高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突思想意义，突现人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方，也是最激动人心的场面。难怪有人说，一切为了高潮。 要写好高潮必须精密布置，善于抑制矛盾的发展，在作好充分准备后，选择最适当时机，让它突然出现。 结尾，高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。 2 . 安排情节结构的主要技巧 ① 悬念 亦称“紧张”。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。 戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理。在西方编剧理论中最早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》。在中国戏曲理论著作中，虽无悬念一词，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张，“令人揣摩下文，不知此事如何结果”。 戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件： 人物命运中潜伏着危机 生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局 发生势均力敌而又必须有结果的冲突 剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎 观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。 悬念在剧本中的运用，一般分为两类： 总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本开始即要提出，并随着冲突的上升而不断加强，一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱。小悬念则属于剧本的每一个发展段落或主要场面中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。 期望式悬念和突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待;突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。 在实际创作中，不同风格类型的剧本，对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的，多用期望式悬念;情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是通过期望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕，从而进一步加强冲突的紧张性。 悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。 悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关，始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫，暂时的缓解，是调节情绪，为进一步紧张作精力上的准备。 社会生活是复杂的，矛盾的发展受各种各样因素的影响和制约，必然迂回曲折有进有退，也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念，首先必须熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。 ② 发现与突转 突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法;发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。 最早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中认为发现与突转是情节的主要成分。长期以来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧,并被广泛使用。在剧本创作中,好的突转场面不光着眼于剧情的起伏跌宕，而且立足于人物刻画，力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。 ③ 时空交错 根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式。它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》，贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。 时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。 中国传统戏曲由于不拘泥于舞台的写实性，时间与空间的运用历来比较自由，也有一些戏局部使用时空交错的结构手法，着重表现人物内心活动，但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。 巧合 戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节，正如俗话所说：无巧不成书。但是，巧必须合理、自然、有意义。要做到偶然性和必然性的以及结合。 场幕的安排 舞台的场面处理主要是导演的工作，但剧作者懂得舞台场面的处理，能够使剧本创作更符合舞台的需要。 舞台场面处理问题很多，这里只谈谈场内和场外、上场和下场两个问题。 场内和场外 也叫明场与暗场，事实上就是实写和虚写的结合。凡通过演员在舞台上直接表演，通过视觉形象可供直观的戏，统称为明场，也即实写;不在舞台上直接出现视觉形象，由人物在台词中叙述交代，或通过幕后的音响效果，基本上诉之于听觉形象的戏，称为暗场，也即虚。 场内戏和场外戏的结合，可以拓展戏剧舞台的时空疆域，扩大戏剧的容量，有效避免戏剧舞台限制。 明场戏与暗场戏的选择处理，和戏剧场面的主次划分以及舞台形象特殊的审美要求有关。剧中的主要场面，一般都作明场处理，次要场面或有碍于舞台表演的情节场面，则作暗场处理。 上场和下场 舞台上情节要集中，与情节无关的人，站在台上，无戏可演，与情节有关的人，不能不在场。舞台上的人，多一个不行，少一个也不行。所以，人物上下场的处理和安排，也是编剧需要认真考虑的一个问题。 作者要从剧情出发，想个充分的理由让人物合乎情理地上场下场，自然而然地上场下场。不能武断地随意摆布人物，使其贸然上场或突然下场。 戏剧人物 戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。 台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。 戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主;在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。 对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。 在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。 剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。 1 . 台词必须具有动作性(语言动作)。 动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。 台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。 简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作;另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。 例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。 台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。 2 . 台词必须性格化。 剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。 其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。 3 . 台词要诗化。 戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。 4 . 台词要口语化。 要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。 ;
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同学A：呼，终于逃出来了！同学B：就是呀，老师竟然花了四分之一炷香的时间讲完了世界是变化发展的！也就是说，我们要少四分之一柱香的时间了……同学A：要是老板能踩着七色云彩来接我们就好了！同学B：显然这是不可能的嘛！快走了啦！场景二： 两同学要溜进网吧，被老板揪住老板：两位同学……同学A&B：干嘛？老板：没什么，你们有身份证吗？。。。好，进去吧……同学A&B：哦~~~场景三： 网吧内两个人激烈拚搏CS同学A&B：GO!GO!GO!同学A：土匪都是AK47！从下水道冲！同学B：不来三！土匪三把重阻枪，吊桥！吊桥！同学A：手雷、闪电丢呀！同学B：C4埋好了吗？兄弟们冲A区呀！同学A：当心，警察在后头暴头！同学B：不要害怕，我已经帮你把他狙掉了！同学A：两个人从政门冲，M4从中门出来！同学B：谁买了剪刀啦？~~~噢！B31好丢掉了呀！同学A：捡把MP5冲出去呀！同学B：Machine先冲出去吓吓你啦！同学A：The terrors win!场景四：老板：噢哟！稽查队大队长！什么风把您给吹来了？好久不来了！来来来，这边先坐一会儿，喝杯茶暖暖身子，再抽根烟！大队长：不必了，例行公事，现在生意怎么样啊？这两天有没有放学生进来啊？老板：托您的福，这阵小生意红火着呢，您瞧里面躲热闹啊！我可是彻底贯彻上面的规定，绝对没有学生在里面的！大队长：噢？你什么时候变得这么本分了？让我瞧瞧！场景五： 大队长开始检查，老板跟着，到处遮遮掩掩。突然，大队长看见A&B。大队长：你们两个几岁了？同学A：烦累，要打坐下来一起……打~~~~~~~~ （同学B开始乔妆打扮）扩展资料：一、情景剧特征：1、喜剧性情景剧的发展，源于美国肥皂剧，以打发时间为主，自从此形式的电视剧出现，就一直走着相同的路。情景剧的喜剧性主要体现在，情景对话上，主要以幽默的语言方式打动人，因为其场地及制作金费限制。所以只有从情节和语言上出彩，这就要求演员具有很强的表达能力。2、贴近性情景剧的话题，一定是与大众的生活相关的，也是大众关心和关注的，与其说在演戏，不如说在演绎百姓自己的生活。3、地域性情景剧以语言体现其个性，传播的是小众文化，如《成长的烦恼》，观影者必须理解一定的美国文化，懂得美式幽默，否则是看不懂的；如果把《我爱我家》拿到美国去，美国的观众也不能理解笑声什么时候突然冒出来，具有京味的情景剧，就有浓郁的北京口声和一些专属北京的乐趣，所在创作情景剧，一定要立足本土，在语言发达、话题表达等，这也反衬了贴近性。二、情景剧的代表作：《武林外传》《家有儿女》《我爱我家》《东北一家人》《炊事班的故事》《卫生队的故事》《闲人马大姐》《候车大厅》《都市男女》《开心公寓》《老娘舅》《老友记》《追着幸福跑》《地下交通站》《都市六人行》《圆圆的故事》《大学生士兵的故事》《本地媳妇外地郎》《蝾螈道士和幕后操纵团》《生活大爆炸》；《摩登家庭》《破产姐妹》《爱笑会议室》《万花筒》《都市万花筒》《外来媳妇本地郎》《柴米新人类》《广州人家》《七十二家房客》《高第街记事》《牌坊街的故事》《厝边头尾》；《围屋人家》《卡拉屋企》《爱·回家》《爱·回家之八时入席》《爱·回家之开心速递》《真情》《开心廿四味》《皆大欢喜》《老友一家亲》等。
守株待兔话剧剧本 中英文
守株待兔（英语短剧） 剧本
演员：农夫，树，兔子A，兔子B，导演，李咏, 旁白 （7人）
道具：墨镜，胸卡，苹果，痒痒挠，表，手机，MP3，纸筒，枪，PPT
旁白介绍······
Scene1 (主角的出场)
【树上台安静地屹立到舞台较后方。导演走到台前】 导演：Now, action！【跑下台】 【农夫冷酷地上】农夫：I’m a farmer.【稍停顿，走两步】A modern farmer.【掏出墨镜戴上，冷酷地走两步，突然被绊了一跤，回头生气地踢了下绊自己的石头，继续保持冷酷】When I was young, I studied inHunan university of science and technology【掏出胸卡骄傲地展示给观众看，收起】So I’m rich now！【开始展示名牌，边说边掏】Look！This is my modern mobile！This is mywatch! Thisismy MP3! This is my shoes! This is…【不经意地掏出一个苹果】Oh, sorry. And look at this! 【从怀里掏出痒痒挠】 Do you know what this is？Haha, It’s my modern hoe！！【看下表】It’s time to do some farming！【开始弯下腰做出锄地的动作，锄了两下，突然】 Oh yes! I think farming should be combined with music!【掏出MP3戴上，开始很有激情地边锄地边唱】Farming, Farming, I’m farming! Farming should be combined with music~! FarmingFarming, I’m farming! Farming will be funny and easy~~~~【边唱边锄边慢慢下台，把没用的道具拿走，把有用的道具准备在口袋里】
【树走上前台】树：I’m a tree! I can do many things! I can sing【做出疯狂摇滚歌手的动作，边做边唱：哼哼哈西！！！】I can dance!【跳四小天鹅】I’m tall! And I’m Strong! If you hit me, you will die！Oh? There comes a rabbit!【引导观众看兔子A，树站回后台】 【兔子A上】 兔子A【一开始不知道状况，以为自己扮演周杰伦，所以很热情地上场跟观众打招呼】：Hey everybody, I’m Jay! I loveyou! 【展示新专辑《十一月的肖邦》】Now letme sing one of my new songs toyou！The name of the song is 《发如雪》！
【清清嗓子正要唱，这时候导演上】导演：【拿手中纸筒狠狠打了下兔子A的头】What areyoudoing?! Nowyou are a rabbit, understand?!
兔子A：Sorry, sorry, sorry.
【导演边说边夺过《十一月的肖邦》。导演下台之前，看了下《十》】导演：What’s this?【看了看，惊喜地】Oh! It’s mine！【很兴奋地拿着下场】 兔子A：OK, now I’m a rabbit. I just had my breakfast. Now I’m just walking around here. I think walking after meals is good for my health.【在场上转圈，悠闲散步】
Scene2 （农夫抓兔子）【农夫继续锄地，边锄边上场，突然看见前面有个兔子】农夫：【惊喜地】Lunch！【扔掉痒痒挠】I will catch it！ 【偷偷摸摸地跟到兔子后面走】【农夫跟在兔子后面。两个人走啊走。兔子突然回头。农夫假装看手表。两人继续走。兔子回头。农夫假装看天气。两人继续走。兔子回头。农夫假装打手机。两人继续走，兔子回头。这次农夫冷酷地把枪口对准了兔子。】兔子A：Wahhhh~!（吓一跳）What’s this！ 农夫：Hnnnn…！I will killyou for lunch!兔子A：But your gun…【帮农夫把枪头调转过来（农夫一开始把枪对着自己）】 农夫：Thank you!兔子A：My pleasure.【突然想起来农夫要杀自己】 Wah~~~~~~【兔子跑，躲到树后面，农夫追到树前】 农夫：Where~ to go? Haha!【农夫开了一枪“砰”。兔子在树后惊慌躲闪，没被打到。树做出受伤中弹状。 农夫又开枪，同上。 农夫开始加快频率，火力密集地开枪。兔子开始时惊慌躲闪，躲着躲着跳起舞来。树继续痛苦中弹状】兔子A【自我陶醉中，边跳边说】You didn’t hurt me! You didn’t hurt me！ 树：【痛苦万分地】But…you…Hurt me….【痛苦地慢慢挪动到兔子背后】 【兔子继续兴奋地跳舞。农夫停止开枪，走到兔子面前，看着它。 兔子猛然抬头发现】 农夫：Ah ha~! Bye bye !【举枪对准兔子，开枪，没声音，看看枪，示意没子弹了。兔子见状，非常兴奋地大笑起来】兔子A：Ha ha ha ha! You can’t kill me now！ 【兴奋大笑，笑到抽筋，笑到后仰。突然头撞倒了后面的树】Wa ！【兔子晕两下~~ “我倒！” 倒地】 农夫：OH!【很兴奋地过去两个手指提起兔子】My lunch , I caught you !!!【想一下】 But I’m still full now. Let me tie it to the tree and have a sleep. I will eat it after sleeping.【把兔子绑到树上。倒地睡到树旁边】
Scene3 （兔子的自救）兔子A：【兔子很快醒了，看看四周，发现自己被绑了，很惊讶】Where am I? What happened?树：【指着农夫】He caught you and wanted to eat you.兔子A：What?! I must leave here! But how can I escape？【东张西望，看到农夫的手机】【兔子不知不觉地把树杈移开，走到手机前看了看】咦？What’s this？【捡起来看】Oh,a mobile.【再看】It’s beautiful.【放回原处。 又自觉地把自己绑在树上。 突然想起来】A mobile！Maybe I can call someone to help me！ 【又不知不觉地把自己放出来，拿起手机】 But how to use it？？？ 树：【走上前】Let me tellyou. Look, press this button!【给兔子】 兔子A：Oh I see.【做出打电话的样子】 喂？ 李咏：【上台，激情澎湃地】 Hello！This is lucky fifty-two！【做出幸运52的手势】I’m Liyong！Now let’s start our first question！What’s the most probable relation between 康熙 and 雍正？ A. Husband and wife B. Teacher and student C. Waiter and customer. Answer me please!兔子A：【很冷漠地】Sorry, wrong number.【挂掉】 李咏：Answer me! Answer me! En..?喂？喂喂？【很郁闷地下台】 兔子A：Now let me call again.【拨打】 喂？ 兔子B：喂？ 兔子A：Hey Jackey！ 兔子B：Hey tommy!兔子A：How are you doing?兔子B：Fine, thank you. Andyou?兔子A：I’m fine too! How are your parents doing?兔子B：They are fine, thank you. Andyour parents?兔子A：They are fine, too! 兔子B：But why do you call me? If you want borrow some money from me…NO WAY!!!兔子A：No, no, no! I’m in danger now! Come and help me!!!兔子B：But where are you?兔子A：I’m under a tree!兔子:【B边打电话边在附近走，经过兔子A面前，两个人还没发现】What can you see around you?兔子A：I see a rabbit,rather like you!兔子B：A rabbit…rather like me… OK! I’ll soon come! Wait for me! I will help you!【匆匆离开】 【兔子A 打完电话，小心翼翼地把手机放回农夫处，还很有礼貌地说了句“Thank you.” 然后又很自觉地把自己绑回了树上】兔子A：Hahaha! My friend will come and save me, yeah!【兴奋过度，后仰，头又撞倒树上，昏眩中…“我晕！” 又晕了】
Scene4 （兔子的结局）【兔子B上】
兔子B：I’m also a rabbit！I’m clever! I’m brave! And I’m strong!【展示肌肉】OH！My friend is here! Let me help him out!【费力地想把树枝（双臂）挪开，使了几次劲，还是不行】 It’s too tight! I must think of a good way!【看到农夫扔掉的痒痒挠】Let’s see, what’s this！A hoe！【装作打高尔夫球，试了试锄头手感】Oh, it’s nice.【走到树面前，正要砍】 树：Stop！！！What will you do?兔子B：I will cut you down to save my friend.树：O.【突然醒悟】 What?! Cut me down?! Teachers told us that we should protect thetree. Understand?!兔子B：Oh yes！You are right!【扔掉锄头】 Ihave to think of another idea!【想了想】 Oh!! I’ve got it！Music！ 【音响放起泰坦尼克号主题曲高潮前奏。 兔子B抱住树，企图引导树像女主角一样张开双臂，放出兔子A。树渐渐陶醉，手缓缓松开。兔子B正要搭救同伴，突然兔子A两只手张开，成了女主角动作。树又抱住了兔子A的腰，成了男主角动作。树和A陶醉其中。B要唤醒A：“Wake up! Wake up!”兔子A沉醉其中，完全不理它，还用脚踹走要救它】
B：“Don’t disturb me！”【继续陶醉。】 兔子B：【无奈ing…】Stop！！！【音乐停，沮丧】I can’t save my friend…【掏出纸巾想要擦汗，带出10块钱，掉在地上】 树：Money！【一个箭步冲上去捡起钱，回到原位并且对着太阳验钞】兔子A：【看四周】 I’m free!!! Oh yes, I’m free! Thank you, Jackey!【慢动作深情扑向兔子B】Jackey~~~~【突然兔子B低头系鞋带。兔子A控制不住一下子撞在树上，晕两下说：“暴头！”死翘，兔子B见状冲上去，深情地搂住A：“Tommy! Tommy！”【伤心地俯下身子，紧紧抱住A】【这时睡觉中的农夫突然一个翻身，又把B压在了下面】 兔子B：I…can’t….breath……I’m dying!!!!【也翘了】 农夫：【农夫这时候醒了。擦了下口水，看见两只兔子】 En..? Two rabbits! I remember I have caught just one?! Oh, maybe I drank too much.【兴奋地一手提一只兔子，哼着小曲下场】树：【还在验钞的树正在高兴，突然发现是假钞】Ah！It’s a fake！Wait for me！【追下去】
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旁白：一天，天气晴朗，万里无云。微风轻拂，树枝摇曳。一位农夫扛着锄头，兴高采烈地去田里干活。
农夫：啊——！（伸个懒腰）天气真好啊，我该出去干活了，使来年有个好收成。
旁白：这时，一只兔子从草丛里钻出来了。
兔子：（有节奏的）昨晚我上网到半夜，今儿一早起床头晕眼花，肚子饿得“咕咕”直叫，我该出去找食吃。（把树看成萝卜）咦，那边不就是一根又大又粗壮的萝卜吗？
旁白：于是，它赶紧冲过去。不料，脚底一滑，头直接撞到了树桩上，昏死过去了。（停顿一会儿）中午，烈日当空，农夫累得满头大汗，收起锄头准备回家了。
农夫：忙了一上午，真是又热又渴又饿呀！连口水都没喝过，要是现在有一杯可口可乐外加
一对香辣鸡翅该有多好啊！
旁白：（等到农夫走到大树旁再说）路过大树时，他惊讶地发现一只躺在地上的白兔，农夫便自言自语道：
农夫：唉呀！好大的一只兔子啊！我可以回家做一顿新奥尔良烤兔大餐啦！和家里人一起分享美味佳肴。
旁白：农夫便拎着兔子兴冲冲地回家了。（停顿一会儿）第二天，农夫空着双手，又伸伸懒腰，走出家门，直径走到了那棵大树下。
农夫：昨天的那顿新奥尔良烤兔大餐可真好吃啊！如果每天都有一只兔子躺在这里等我取回家，该多好啊！我就不用每天干这又脏又累的农活了。
旁白：以后，他就不再干活，每天守在树旁等待，希望再捡到兔子。这个成语故事原比喻希图不经过努力而得到成功的侥幸心理，后也比喻死守狭隘经验，不知变通。
音乐剧剧本
两顾茅庐（小品音乐剧剧本）
第一幕
（一张桌子，上有惊堂木等物件）
先（身穿长袍，手执折扇）：各位领导、各位老师、各位同学，大家晚上好！（抱拳）今天大家欢聚一堂，我想给大家说段评书（甩开折扇）——刘、关、张三顾茅庐！（拍惊堂木，合上折扇）话说这东汉末年，天下纷争……
刘（拖一堆鞋盒子）：诶，瞧一瞧看一看了啊！一双皮鞋两块半了啊！跳楼放血大甩卖了啊！过了这村儿可就没这店儿了啊！
先（忙上前阻拦）：你干什么干什么？
关（推一辆老式28号自行车，车后驮一大袋子。边走边唱，取调《红高粱》）：换大米，换大米，换大米呀，换大米，换大——呀——米！
先（弃了刘去赶关）
张（拎两把屠宰刀）：诶，今早上刚杀哩猪啊，新鲜的！（对先）爷们儿，打两斤猪肉吧！
先 ：不买！去去去！你们这都什么啊！当这儿农贸市场呢！没看见演出呢吗？去去去！一边儿凉快去！(将三人赶下)诸位，不好意思，咱们接着说。话说这刘备啊，乃是中山靖王之后，生得一副帝王之相，是虎步龙形！
刘 ：诶诶诶，我就是刘备啊。
关 ：在下关羽！
张 ：俺是张飞！
先 ：（吃惊）诸位，我这都说了半辈子评书了，还是第一次知道刘、关、张这模样呢！（转对三人）呦，是三位好汉呐！久仰久仰！
刘关张 ：客气客气。
先 ：三位不是在东汉时候么？怎么跑这儿做起买卖来了？
刘 ：先生有所不知啊。单位政策搞活，我这老科长，居然被新来的小伙子阿斗给挤掉了！
关 ：厂里优化组合，我这技术员，也下岗了。
张 ：俺更别提了，俺原来是那肉联厂看仓库哩。有一次发现仓库里有一口病猪，俺就把病猪扔出去了。谁知让厂长看见了，他给病猪拖回来，把俺给扔出去了！
先 ：嘿——这不倒霉催的嘛！那，三位，眼下生意如何啊？
刘关张 ：生意？唉！
刘 ：（取调《最近比较烦》，唱）最近比较烦，比较烦，比较烦，总觉得日子过得有一些极端。皮鞋的质量实在太烂，别人买走刚一穿就要退款！唉！
关 ：（取调《最近比较烦》，唱）最近比较烦，比较烦，比较烦，一车大米还没有换走一半。城里人个个，精明能干，就不见他们来买米做饭。唉！
张 ：（取调《最近比较烦》，唱）我最近比较烦，比你烦，也比你烦！总觉得钞票一天比一天难赚。同行们都像这样感叹
先、刘、关 ： 怎么说？
张 ：想一天卖一口猪，是越来越难！
刘、关、张 ： 唉，难啊！
先 ：现在个体生意是难做，三位何不合伙做家企业？俗话说：兄弟齐心，其利断金嘛。
刘 ：怎么没做过啊！我们兄弟以前合伙开了一家“桃园实业有限公司”，开始的时候生意挺红火。但后来从北方来了个恶人，叫，叫什么曹操，嗬——（聚了口唾沫）呸！仗着他表姑妈的小舅子的大侄女的干爹的外甥的邻居大哥，是个什么什么局长，贷款500万，开了家孟德集团，把我们的生意全给抢跑了，现在，我们连水电费都交不起了，只好从仓库里找些积压品出来单干了。
张 ：诶——俺这可不是积压品啊！俺这是今个早起刚杀哩猪！新鲜哩！
关（把张拖开）：行行，你就别添乱了！
先 ：这市场经济，竞争也是在所难免的嘛。
张（挣脱关）：竞争？那曹操集团有钱有势，俺咋能竞争过他？
刘 ：先生，（取调《对面的女孩看过来》，唱）曹操那厮真是坏，作生意，耍无赖，我们的客户都被他拉开，见了我们都不理不睬！破产老板的悲哀，说出来，谁明白，求求你抛个硬币过来，给点钱，让我吃点菜——哎——哎——哎——（语调急转直下，突然哭起来）哎——呜呜呜——咿——呜呜呜呜
先 ：使君莫哭，使君莫哭！（对观众）这刘备，就是爱哭！
关 ：先生有所不知，我大哥他，他，他他他，他心太软呐！（取调《心太软》，唱）他总是心太软，心太软，独自一个人流泪到天亮。他无怨无悔地爱着这个厂，我知道他根本没那么坚强。（对刘）你总是心太软，心太软，把所有债务都自己扛。作生意看似简单，赚钱太难。你我大家，都需要锻炼。
刘（扑到关怀里大哭）：啊——二弟！
关（抱住刘，哭）：大哥！
张 ：诶我说这位先生，我看你能在这演出，肯定不简单，你看俺们仨人都沦落到这德行了，你给俺想个法中不中？要是你哩办法管用，看见没有，这猪下水，随便你挑！
先 ：（冲观众）嘿！这位，一看就知道是好汉！得，就冲他这几副猪下水，我也得给他们出个好主意。（转对三人）诶，我说三位好汉呐。在下有一愚见，不知三位愿听否？
刘 ：先生请讲！
先 ：我看呐，你们其实就是缺一个销售经理，现在这年头，老板就应该抓全面，那些琐碎的事情就都交给他。你们坐享其成，岂不痛快？
刘 ：先生果然高见！
关 ：我们这就准备招聘去！
刘、关、张（退台）
张（慌忙跑回来）：嘿嘿！先生，你这法儿要是中，我送你两副上等哩猪下水！走了啊！（追刘、关二人而去）
先（追张）诶，我们家三口人呢！拿三副啊！
第二幕
（一张桌子，一张椅子。旁边一个木牌，上贴招聘启示）
张 ：这招聘启示都贴出去一个多月了，来的人是不少，可是没有一个中用的。他们两个都累得扛不住了，今儿个，我盯班！（走到桌边，边吆喝边坐下）诶——开始招聘了啊！还有口气儿哩都给我上来！
诸葛（身着博士服，戴博士帽，架一副黑框眼镜，手执文凭。边唱边上场，取调《霸王别姬》）我——站在，猎猎风中，恨不能，当上国家总统！望——苍天，四方云动，文凭在手，问天下谁是英雄！我——站在，猎猎风中，恨不能，当上国家总统！望——苍天，四方云动，文凭在手，问天下谁是英雄！（语调急转直下）人世间，有工作万种，为什么，我就没有人用？学校说，包分配你在家等，两年了，我已口袋空空——（对张）我心中，你最重！请你快，把我用！我会组织生产，又会管理经营。（对观众）谁用我，谁就红！我保他，当大亨！如果你想称雄，就来雇我卧龙！（单膝跪地，扮“思考者”形象）
张 ：吔？你是个弄啥哩呀?
诸葛（扶扶眼镜）你，你是老板吗？
张（第一次被称呼为“老板”，不太适应）啊？啊，对，对，俺是老板！（喜笑颜开）
诸葛（跑过去扑向张，跪下）：老板，你可怜可怜我吧！
张（被吓了一跳，继而缓过神来）啥？你想要饭？没门儿！赶紧走！赶紧走！
诸葛 ：噢，不，老板，你误会了！我，我是来应聘的。你看，这是我的文凭。
张（倒拿文凭，装作很认真的样子审视）啊，我看看啊。嗯，哦。这个……
诸葛 ：老板，你，你拿倒了！
张 ：啊？哼，俺，俺打小就是这么看的！
诸葛 ：啊呦~~那，你可真厉害哦！
张 ：那是！诶，别光说我了。说说你吧。你先自我介绍一下吧。
诸葛：我叫诸——葛亮，字孔明……
张 ：那你都会弄啥啊？
诸葛（来了精神）：我会的可太多的！我会排兵布阵！
张 ：那没有用！俺现在又不打仗了！
诸葛 ：我会呼风唤雨！
张 ：呦呵，看不出来你还是个妖怪啊！
诸葛 ：这，这，对了！我还会运用智谋！
张（大喜）：你会运用智谋？
诸葛（终于有门儿了，高兴）对！对！
张（一脸茫然）：啥是智谋？
诸葛（差点儿没死过去）咳！（咂舌头）这个，举个例子来说吧。享当年，我在博望坡一把大火，烧得曹军丢盔弃甲（从兜里掏出打火机，边唱边扭，像抽筋似的，并且极度自我陶醉）你就像那，一把火！熊熊火焰，（又使劲扭屁股）燃烧了我！
张（不耐烦地）：中了！中了！别给那儿瞎哆嗦了！跟那发瘟哩猪样哩！
诸葛 ：你！你怎么骂人啊你！
张 ：我骂你又咋了？我是个杀猪哩，就是这脾气！对了！你一说猪，我又来灵感了。我问问你啊！啥样哩猪是病猪，不能再吃了？
诸葛 ：这，这，我又不是杀猪的，我怎么知道！
张 ：你连啥是病猪都不知道，你还知道啥！
诸葛 ：我知道什么？我什么不知道？我可是大名鼎鼎的诸葛亮！诸葛亮你没听说过吗？
张 ：啥猪哥亮狗哥亮的！我都杀了一辈子猪了，还从没听说过哪头猪，他哥，会亮哩！
诸葛 ：这，这（气急败坏的，指着张）这，这种人也配当老板！
张 ：啥？你说啥？找打！（一脚把诸葛亮踹了个跟斗）
诸葛 ：哎呦！我的妈呦！（从兜里又掏出一面镜子）我的发型都乱了！
张 ：诶？还不走？找打！
诸葛（见势不妙，急走）
张（揪住诸葛的领子，又是一脚）我再帮你一脚，跑得快点儿！
诸葛（连滚带爬地下场）
张（坐回椅子上）：啥东西，也来捣乱！
刘、关（二人着急慌忙地跑上场）
刘 ：贤弟！贤弟！今天可有一位自称诸葛孔明的人前来应聘？
张 ：你说那个猪哥亮啊？
关 ：对对！
张 ：让我两脚给踹跑了！
关 ：你！
张 ：我咋了？他连啥是病猪都不知道，我要他弄啥！
关 ：猪！猪！你就知道猪！你当猪去吧你！
张（丈二和尚摸不着头脑，挠头）：猪咋了？
刘 ：贤弟有所不知，我有一位故人名叫徐庶徐元直，向我介绍此人。徐公慧眼识人，孔明，乃真英才也！
张 ：（像小孩子办错事似的）那，那咋办？
关 ：既然孔明已走，我们只好改日再去请他。
刘 ：唉！那也只好如此！
第三幕
先（跑上场）：诸位诸位！您瞧瞧！我这评书全被那三位给搅黄了。今天又非拉我去请什么诸葛亮。诶，（对身后）你们说，这诸葛亮到底在哪啊？
关 ：听说，他在足球场门口卖馍。
刘 ：那我们赶快去找他！
（走了一段）
张 ：诶，你们看！他在那儿！
诸葛（系着围裙，推辆三轮车，后面装了一车馒头）：热馍！热馍！博士牌热馍！两毛五一个！诶？球赛散场了！我上！（取两个馒头在手，跑上几步，取调98’世界杯主题曲《生命之杯》，舞步效仿瑞奇·马丁）看起来白，摸起来热，请你猜猜，这是什么。既能观赏，又能解饿，还犹豫什么，快来买馍。球迷朋友们，大家快过来吧。请你快来，买我的热馍，买我的白馍！球赛很精彩，你们也都饿坏，那就快来，买我的热馍，买我的白馍！（双手高举，左右摇摆）馍！馍！馍！两毛五一个。馍！馍！馍！正宗的白面馍！馍！馍！馍！两毛五一个。馍！馍！馍！快来买——馍！
刘、关、张、先（鼓掌，学戏迷喝彩样）：好！
诸葛（吓了一跳）
张 ：诶，我说那个猪啊！
诸葛（抬头看见张，转头就跑）
张（追上诸葛，呲着牙笑）哈哈哈哈，我说那个诸葛亮先生啊！
诸葛 ：你，你，你要干什么！
张 ：别害怕！我告诉你一个好消息！你已经被俺们桃园公司正式录用了！
诸葛（喜出望外）真的？
刘 ：是的先生，请受小子一拜！（一躬到地）
诸葛（急忙搀扶）：使不得！使不得！（认出是刘，喜极而晕倒）啊！
刘、关、张、先（急忙扶住诸葛）
诸葛 ：主公，原来是你！
刘 ：是啊！军师！没想到，一散两千年，我们还能重聚！
诸葛 ：主公！
刘 ：军师！
张 ：啊哈哈哈哈，原来是军师啊！（拍诸葛肩膀，诸葛差点倒地）这两千年不见，你都张这么高了！哈哈哈哈！
诸葛（已经屏除了一切恐惧心理，白了张一眼）：这是三将军吧？你看看你，现在变得白白胖胖，跟个老太太似的，我都认不出来了！哈哈！（转对先，扶扶眼镜）这位，想必就是云长了？
关 ：关羽在这儿。
先 ：瞧这家伙这眼神儿！
关 ：军师，当年我悔不该在华容道放走曹操啊！
诸葛 ：不要紧！大家看！（从兜里掏出一大沓文件类的纸张）这就我收集的曹操走私、行贿、偷税、漏税的证据！就凭这些，就能判他八——百年！
张（学诸葛）：八——百年！那他还混个屁啊！
大家 ：哈哈！
刘 ：走！我们现在就告他去！
关、张、先、诸葛 ：走！
诸葛（急忙跑回，推他的三轮车）
张（追回来）：先生先生，你干啥啊？
诸葛 ：我的馍还没卖完呢。
张 ：咳！不要了！（拉着诸葛亮下）
诸葛（被张拖着，拉着车）馍！馍！馍！两毛五一个 让我当最佳答案，拜托，为了任务
小型音乐剧剧本，最好5-10分钟
《向左走、向右走》改编搞笑版剧本
人物：米老鼠、小燕子（身材稍胖）、男房东、女房东、图书管理员、公园保安、老太太、路人等。
场景一：公园
这是一个明媚的午后，火热的太阳照在公园里，没有一丝风，游园的人皆躲避到荫凉处，只有两个人坐在水池的两侧。
米老鼠：（深情的吹着口琴，而且吹得很难听，过路的人纷纷吓跑。忽然，他的脑袋被一只凉鞋打到。愤怒的，并用旺旺小小酥广告语的口气）“哎呀！是谁？”（回头看）
小燕子：（双手叉腰）“打你怎么了？大热天的，你吹什么吹呀！烦不烦！”
两人走到面对面，互相怒视却发现各自手里都拿着一本《向左走、向右走》的漫画书。
米：（惊喜，深情，略带忧郁）“你，也喜欢这本书？”
小：（害羞）“是呀！我还以为只有我才看这种过时的书呢！”
米：“不！你看！（只见旁边的路人、乘凉的大爷大妈、骑车的、坐车的、环卫工人、坐手推车里的婴儿，手里无不拿着这本书！甚至小狗狗身上都绑着一本！）我想可能是打折的缘故吧！”
（小燕子倒地，又起来。）
小：“没什么，没什么，意外，意外！”
米：（深情的）“我记得这是我生平第二次被人用凉鞋打！”
小：（同样深情）“我记得这也是我生平第二次用凉鞋打人！”
两人：（同时的）“上一次是十年前！”
回忆十年前，同样的公园，同样的事情，一个小男孩被一个小女孩用凉鞋打到，原因也是因为那个男孩的口琴吹得难听。
米：（惊喜，不敢相信）“你！难道？就是，小燕子？”
小：（同样惊喜，猜疑）“你是，你是米老鼠？”
米：“当时我只记得她穿了一双小燕子图案的凉鞋！”
小：“我记得他穿了一件米老鼠的上衣！”
快步走上前，米老鼠做出拥抱的动作，两人均表现出期待的目光。忽然，小燕子一转身，米老鼠抱了一个空。
小：（含情脉脉）“讨厌！人家是稳重的女孩子！”
米：（自言自语）“看出来了，是够稳够重的！”
（指这手中的书）“我觉得，我特别像书中的男主人公！都是搞艺术的！”
小：“我也觉得自己像女主人公，都是从事文字工作的？”
米：（高兴的）“你也是翻译？”
小：（害羞）“不，人家是报社的——发行员！”
（这次换成米老鼠倒地，又爬起来。）
米：“没什么，没什么，意外，意外！
十年了！你变了！丰满了！”
小：（高兴）“讨厌！可你还是没变，口琴还是吹得那么难听！”
米：（尴尬）“是，我怕我吹好听了你就找不到我了！”
两人边回忆儿时的情形边玩碰碰车，都找到了童年的感觉，度过了一个开心的下午。玩累了，两人就坐在草地上。
两人：（同时问对方）“你平时喜欢去哪？”
两人：（相视而笑，然后又同时回答）“我喜欢去公园（惊喜，互视对方）！图书馆（惊喜越发强烈）！咖啡馆（简直不能相信双方的默契）！网吧（大笑）！”
突然，两人均由大笑转为恐惧。因为两人在对视中都从对面看到了自己的房东。男房东手里拿着一根棍子，是米老鼠的房东；女房东手里拿着绳子，是小燕子的房东。并且都露出得意的、凶狠的表情。
米：（焦急）“糟了，我房东追来了！“
小：“我的房东也来了！“
两人都拿出纸和笔，写下了自己的QQ号码。
米：“这是我的QQ号，再联系！”
小：“这是我的，好的，再联系！”
两人匆忙的跑开了，一个向左，一个向右。
在跑的过程中，纸条被风吹跑，先是被人狠狠的踩了一脚，又碾了一下，然后又被自行车轧了一下，又被环卫工人扫走。最后，米老鼠的纸条掉进了泥里，完全辨认不出来了；而小燕子的纸条则粘了一大块的口香糖，把口香糖撕下来时弄破了纸，也辨认不出来了！
两人：（悲痛欲绝）“天啊！我的命怎么这么苦呀！”
