望江南温庭筠原文
《望江南·梳洗罢》
【作者】温庭筠 【朝代】唐
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
2、译文
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着。思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。
《望江南》二首温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
第九位《虞美人·听雨》 蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
第八位《金缕曲》二首顾贞观
（寄吴汉槎宁古塔，以词代书，丙辰冬寓京师千佛寺，冰雪中作。）
季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首！行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。
泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。
我亦飘零久！十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，只看杜陵消瘦，曾不减，夜郎僝僽，薄命长辞知已别，问人生到此凄凉否？千万恨，为君剖。
兄生辛未吾丁丑，共此时，冰霜摧折，早衰蒲柳。诗赋从今须少作，留取心魄相守。但愿得，河清人寿！归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。
《望江南·梳洗罢》(温庭筠)诗句译文赏析
望江南·梳洗罢 温庭筠 系列：宋词三百首 望江南·梳洗罢 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。 注释 1斜晖:偏西的阳光。 2脉脉(momo)：含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱； 3白?（pin）洲：开满白色 苹花的水中小块陆地。古代诗词中常用以代指分别的地方。白苹，一种水中浮草。人民教育出版社/语文九年级上册，「苹」简体：上「」 下「频」 读pin。 译文 梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠著楼柱凝望着滔滔江面。 千帆过尽盼望的人都没有出现，太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着。 思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。 赏析 此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的「肠断」的感情。 这是一首小令，只有二十七个字。「词之难于令曲，如诗之难于绝句」，「一句一字闲不得」（《白香词谱笺》）。起句「梳洗罢」，看似平平，「语不惊人」。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思夫），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。 在中国古典诗歌中，常以「炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精」之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到「明镜不治」「首如飞蓬」的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？ 接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：「独倚望江楼。」江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个「独」字用得很传神。「独」字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人暱暱情语的「互倚」，也不是一群人叽叽喳喳的「共倚」，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是「误几回天际识归舟」的「离情正苦」。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 「过尽千帆皆不是」，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和「独倚望江楼」的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是「斜晖脉脉水悠悠」，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收著余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：「肠断白苹洲。」「末句最当留意，有余不尽之意始佳。」和全词「不露痕迹」相较，末句点出主题似太直，但在感情的 *** 中结句，仍有「有余不尽之意」。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要「过于落实，似泛说较好」，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到「肠断白苹洲」的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动著作家真挚热烈的心。 这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋著一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出「重笔」。 思妇题材写的人很多，可说是个「热门题材」，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳「花间」气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
浅析唐.温庭筠《望江南.梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
《望江南.梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作，这是一首写闺怨的小令。温庭筠是唐代诗人，词人，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。温庭筠是花间词派的代表人物之一，有“花间鼻祖”之称。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首，后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
清晨，阳光普照大地，鸟儿在林间穿梭鸣叫，女子早早起床梳洗打扮。她细心描画着眉眼，涂着胭脂点着朱唇，心里漾着喜悦的光波。梳洗罢，她登上高楼远眺，希望看到情郎熟悉的身影。自他离开后，她日日独倚高楼远眺，夜夜孤枕难眠，思君之情折磨得她寝食难安。
江面上划过一只只帆船，直到千帆过尽，那个熟悉的身影还是没有出现。她独倚高楼，从朝霞满天到斜晖脉脉，满心的欢喜化为了乌有，失望充斥着她的心胸，她的眼泪不由自主地顺腮而下。夕阳和江水也似乎感受到了她无尽的愁苦，沉默地流着，怕惊扰到她。江中孤独的白苹洲就如孤独的自己，满是凄凉，当初她与爱人在这里分手，如今只有悠悠的江水裹挟着无尽的愁怨流过它的身旁，白苹洲似也笼罩着浓重的愁怨。这落寞的情景不由叫人愁肠寸断。
“脉脉”、“悠悠”、“肠断白苹洲”，将思妇内心的惆怅愁苦表露无遗，一个失望、落寞、愁苦的思妇形象跃然纸上。
