二胡演奏方法
坐姿：1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。2、后背立直，端坐于凳子三分之一处持弓（持弓的错误方法）：1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。5、持弓时拇指的位置不正确。6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。持琴：1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。3、第一把位时左手虎口离千斤过远。4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。5、拇指下弯勾住琴杆。6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。扩展资料：起源二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。参考资料来源：百度百科-二胡
二胡的演奏方法
二胡的演奏方法如下：1、坐姿:端正坐，勿塌腰，双肩平，勿低头。2、左手持琴:(1)三个四十五度:小臂与琴杆、大臂与体侧、身体与琴杆各保持45度状态。(2)食指:第一指节与第二指节形成90度直角，食指右侧面靠近琴弦(指联系虎口处的侧面) 。(3)虎口持琴点与食指触弦点形成同一高度(从空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后则虎口在上，各手指在下。三、 持弓:(1)食指第一指节为支点，大指指肚为力点，两者成为力的反作用，切忌使劲捏弓杆。(2)拉外弦时大指、食指低于手腕，拉里弦时大指、食指高于手腕，拉外弦时弓杆搭在 琴筒外侧，拉里弦时弓杆抬起离开琴筒。(3)拉外弦时中指第三指节向外抵住弓杆，拉里弦时中指无名指肚抵住弓毛。四、 运弓:(1)慢弓:1.出弓时肘部从腰间出发，进弓时肘部先回到腰间。2.大臂先行，小臂随行，出弓至弓尖时手心渐转成朝前方向(自照镜子时本人可见手心) ，进弓至弓根时背渐成朝前方向(自照镜子时本人可见手背) ，手腕均要放松，弓杆与身体正面成平行，弓毛与琴弦成90度直角(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部，速度越快，用弓幅动越小，进出弓要平，切勿绕圈子。(3)强、弱在运弓时的区别:强时，手心转朝下方;弱时，手心转朝上方向。强时，加宽运弓的幅度和压力;弱时，减少运弓的幅度和压力。特强音时强调弓根的运用。五、 揉弦:大臂、小臂稳定，自然产生支持左臂功架的力，揉弦时整个手掌上下煽动，各按弦指第二指关节放松，不按弦的指亦放松。上下颤动要形成惯性，各手指的压弦力、上下波动的幅度密度均要统一。强调连贯揉弦，按指时一触即发;若有特殊需要，才用迟到揉弦。六、换把:(1)慢速换把时手腕先行；快速换把时直上直下。(2)树立把位概念，勿孤立找音，换把时心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ，先换至切把点(如不是同一指，切把音要隐去不发声) ，再按所需音位。七、音准练习：(1)切把音要准。(2)严格区别大小二度、大小三度。(3)七声音阶和五声音阶的练习同等重要，五声音阶时，有两个小三度(3-5、6-1)需重点注意(4)研究乐曲的调式，在练习之前先练该曲的调式音阶。
