黄梅戏 代表韩再芬 对黄梅戏有了哪些改变
感觉这个提问有一定的深度。
一、首先从韩再芬对黄梅戏外部氛围的影响来分析：
1、 韩再芬作为一名黄梅戏演员，除继承黄梅传统艺术之外，还用自身的名誉度及知名度作为营销资源，为黄梅戏的推广注入一份心力。再芬黄梅艺术剧院的成立，只是其中一个例子。
2、 在发展黄梅上，安庆再芬剧院与一团及其他剧团合作，一团等主攻“本土”，二团（即再芬剧院）则努力改革、创新精品，主攻“外围”，使梅香远飘。
3、 再芬剧院成立后，剧院进行了一些内部革新，使原来岌岌可危的二团走出了生存的困境，当然这并非其一人之功，这是剧院全体共同努力的结果。但作为院长，还是承担了其中许多的改革责任。
4、 韩再芬除继承一些经典的传统黄梅艺术外，在维护黄梅传统艺术方面，剧院又重新收录了一些濒临失传的传统黄梅戏戏目。如送香茶等。
5、 个人黄梅艺术作品影响方面，韩再芬早期的黄梅艺术（包括影视及舞台剧），吸引并影响了广大的黄梅戏迷，包括一大批八零后年轻人，作品如《天仙配》、《郑小娇》、《女附马》等等；近代作品有《美人焦》——此剧目前还处完善中；近代韩再芬个人参与创作的作品有舞台剧《徽州女人》和《公司》。前者深受观众赞誉、获得戏剧最高艺术奖梅花奖及其他诸多奖项。舞台剧《公司》则受争议较多，不过，这些都只是韩再芬改革尝试进程中的一段。没有争议的改革创新是不存在的。
6、 韩再芬除继承传统并参与黄梅的改革创新外，也招揽了一些原本不应是一位院长所承担的责任——为了她所深爱的黄梅。
大的方面有：
在安庆师范大学成立黄梅剧艺术学院,
在安徽大学成立黄梅剧研究中心,
成立安徽韩再芬黄梅戏艺术发展基金,
筹资建设黄梅戏艺术中心
小的方面有：成立再芬黄梅青年团，招揽新血，培养新一代黄梅人才等。
其他具体的个人黄梅艺术成就及影响，请参考“韩再芬”百度百科
二、然后就是从韩再芬对黄梅戏本身的改变与影响来分析（转自韩再芬贴吧网友“黄梅魂5235”的一段评论内容）：
1、对黄梅戏思想内容的升华:
传统的黄梅戏一直以传奇故事为主要题材,以意淫式的"富小姐爱上穷小子"或"贵公子爱上贫贱女"为主要表现内容,黄梅戏的代表性剧目"天仙配""女驸马""罗帕记""便是如此.后来的黄梅戏也新编了一些诸如"风尘女画家""风雨丽人性""知府黄干""徐锡麟""六尺巷"等反映历史上真实人物的题材.不管是传奇还是历史,这类题材以及表现的内容历来是中国戏曲的专长,无可厚非.思想深度上从未真正突破过.韩再芬的,真正将黄梅戏的思想深度升华,不再是才子佳人,帝王将相,也不是柴米油盐,历史人物.而是借一个无名无姓的女子一生的等待来表现另外一种形式的人文关怀,一个女子,一个群体.她们的命运,她们的归宿... 不仅仅是探讨人性,批判封建伦理,她所蕴含的思想光华百人百异,等待着以你的角度进行解读.
2、对黄梅戏唱腔的改变:
这个估计是个人都能听出后期的韩再芬与其他黄梅戏演员之间的区别.招牌的"韩氏唱腔"已经是一种标志.具体表现为:娇柔,甜美,灵动.充满青春气息!
3、对黄梅戏表现形式的革新:
从古装到现代装,本身就是一个进步,古人的喜怒哀乐和我们基本不沾边.反映当代生活的黄梅戏,在舞台上基本没有.韩再芬的既不歌颂某个人,也不歌颂某个党.这很难得.现代题材的戏曲貌似总要歌颂点啥.它弘扬诚信,它反映的也许就是你我生活工作中都会遇到的问题.这更难得.公司还有一点就是对程式化动作的创造.简单点说,就是摒弃老程式,创造新程式.戏曲传统的程式化动作是有规范的,它不是生活中动作的直接模仿,再者,传统的程式动作在表现现代时题材显得有些掣肘.比如开关门.以当代的动作演当代的事也许是对黄梅戏形式的最大革新.
[create_time]2016-06-02 19:40:52[/create_time]2011-01-07 23:20:29[finished_time]3[reply_count]20[alue_good]黄梅粉[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.4f3502ce.LDxcPQMBfk3tjhTohtbb_g.jpg?time=3247&tieba_portrait_time=3247[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2854[view_count]
徽州女人讲的什么？
《徽州女人》以晚清时期徽州男人普遍出门经商，女人们只能留在家里受严格礼教束缚的现象为背景，讲述了富商程氏大家庭中五个女人迥异的命运和跌宕的人生。剧中从程老太太（归亚蕾饰演），程府大奶奶（菇萍饰），二奶奶（曹艳艳饰），到小姐程嘉怡（高榕饰）、丫环秋菊（王维维饰），每个人都有不同的性格，不同的命运历程，但大多以悲情凄美终结。其中王维维饰演的秋菊，更是苦情徽女的代表人物，她与二爷真心相爱却被二奶奶赶出程家，沿街流浪后在一个小庙门口生下了与二爷的儿子，随知儿子又被程家偷走。而在二爷去世、程府衰败后，秋菊凭借自己的坚韧、努力最终成为了程府的掌门人。《徽州女人》故事感人肺腑，扣人心弦。主题明确并积极向上，故事紧凑，剧情跌宕起伏，人物性格鲜明，画面精美。该剧用原生态的叙事方式将特定时间、地域中的女人的生活境遇展示在观众眼前,把与世隔绝的徽州古民居女人们的生活艰辛呈现在当下舞台,揭示出女人在等待过程中所经历的喜悦与痛苦、渴望与焦虑、坚守与动摇、生存与死亡的心路历程和生命体验,从而凸显出生存的价值和意义。
[create_time]2023-04-10 09:29:58[/create_time]2023-04-24 06:00:10[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]影视小舞[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/0d2870d77620e1b3ab537ae59ff587039197.jpeg[avatar]小舞带你深扒娱乐影视细节[slogan]小舞带你深扒娱乐影视细节[intro]22[view_count]黄梅戏的发展历史
黄梅戏的发展历史，大致分为三个阶段：第一阶段，约从清乾隆末期到辛亥革命前后。产生和流传到皖、鄂、赣三省间的黄梅采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌，受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响，与莲湘、高跷、旱船等民间艺术形成结合，逐渐形成了一些小戏。进一步发展，又从一种叫罗汉桩的曲艺形式和青阳腔与徽调吸收了演出内容与表现形式，于是产生了故事完整的本戏。从小戏到本戏还有一种过渡形式，老艺人称之为串戏。所谓串戏就是各自独立而又彼此关连着的一组小戏，有的以事串，有的则以人串。串戏的情节比小戏丰富，出场的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范围。其中一些年龄大的人物需要用正旦、老生、老丑来扮演。这就为本戏的产生创造了条件。 第二阶段，是从辛亥革命到1949年。这一阶段，黄梅戏演出活动渐渐职业化，并从农村草台走上了城市舞台。黄梅戏入城后，曾与京剧合班，并在上海受到越剧、扬剧、淮剧和从北方来的评剧(时称蹦蹦戏)的影响，在演出的内容与形式上都起了很大变化。编排、移植了一批新剧目，其中有连台本戏《文素臣》、《宏碧缘》、《华丽缘》、《蜜蜂记》等。音乐方面，对传统唱腔进行初步改革，减少了老腔中的虚声衬字，使之明快、流畅，观众易于听懂所唱的内容。取消了帮腔，试用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，丰富了表现手段。其他如服装、化装和舞台设置，亦较农村草台时有所发展。 第三阶段，是1949至今。中华人民共和国成立后，黄梅戏得到迅速恢复和发展。1953年安徽省黄梅戏剧团在合肥成立。安庆地区十三县也先后成立了专业剧团；1954年黄梅戏《天仙配》参加了华东戏曲观摩演出大会，获得成功，该剧还曾二度被摄制成电影，轰动海内外。一批新创作、改编的优秀剧目如《女驸马》、《砂子岗》、《火烧紫云阁》等陆续上演。这一时期黄梅戏还影响到不少外省地区，如湖北、江西、江苏、福建、浙江、吉林、西藏等省区也相继成立了黄梅戏剧团。香港、澳门还出现了用普通话和粤语演唱的黄梅戏。在表演艺术上，通过排演新戏和拍摄影片，吸收了话剧和电影的表演形式，在人物塑造等方面有了新的发展。解放后的几十年黄梅戏造就了一大批优秀演员，除了对黄梅戏演唱艺术有突出贡献的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员如马兰、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现出他们精湛的演技，博得观众的关注和喜爱。 纵观黄梅戏的表演活动，从业余性到专业性，大略可分为四个阶段 ：萌芽阶段只有表演者，没有表演团体。这时期的黄梅戏，用山歌、茶歌等结合旱船、龙舟民间歌舞形式，在庙会上或过年过节时演出、演唱，他们由一人牵头，把自愿者联络在一起，业余时间，自由结合，演唱完毕，各自散去，下次再演唱，重新组合。而这一次的组合，与上一次的人员，就不一定相同了。这种演出、演唱，纯粹是自娱自乐、与人同乐的性质，并不是以此为职业作为谋生的手段。所以说，早期的黄梅戏，还没有形成真正的表演团体。 早期阶段相对固定、人员很少、形成业余或半职业的班社黄梅戏从山歌、茶歌、采茶灯、风阳花鼓调的演唱，发展到有简单故事情节的二小戏、三小戏的时候，演唱者们，便不能如先前那样随意演唱了。由于是戏的演出，必须有排练，有服装、道具等戏剧所需要的程序和要求，业余时间则不够，加之，这种演出可能变成表演者的职业或半职业，他们便自然结合成一个团体。这就有了早期相对固定的黄梅戏班子，即现在称之为表演团体的。 这个时期的班子，有的是短期的，有的是季节性的，基本是业余性或半职业性的。大多没有固定的班址，内部松散，组织结构不完整，没有严格的纪律约束，人员出入自由，因表演的内容不大，剧中的人物不多，只不过三两出二小戏(小生、小旦)和三小戏(小生、小旦、小丑)，所以班子的人员很少，七八个人即可，所谓“七忙八不忙”，这是黄梅戏班子里流行的一句俗浯，就是说，这个班子七个人，就忙些，有八个人就不忙了。因此说，中期阶段的黄梅戏，已经有了一些相对固定的，人员很少的，但是业余或半职业性的表演团体。 后期阶段班社迅速发展，走上正规、固定，剧目增多，行当全，从农村进入城市黄梅戏到了清末民初，兼收并蓄，已经发展成比较完整、成熟的剧种。除演二小戏、三小戏外，吸收了青阳腔、楚剧的大本戏。演大本戏，就要求班社要相对的稳定，要具备表演大戏的表现能力。因此这段时期，相继出现了固定的职业性的班社，这种职业性的表演团体，为了生计，为了营业，为了保证收入，剧目要经常翻新，表演也要有一定的质量，人员增加了，行当齐全了，舞台美术（衣箱、幕布、道具、刀枪把子）也有了发展。班子不那么松散了，组织管理上，有了班主，还有了联系演出和管理生活的专职人员，流动性也增大了（即所谓“跑码头”）。这种职业性的表演团体，大约在清咸丰年间就已出现，如在咸丰七年（1857年），清军多隆阿、鲍超曾在冬至这天，在宿松缄“为剧楼，演花鼓戏，邀各营队长洎众文吏聚观”。（宿松县志）这里说的花鼓戏就是黄梅戏。 这个记述，说明两个问题：一、多隆阿和鲍超看的这个黄梅戏，可能是一个阵容不错，有一定演出质量的固定性职业班社。二、这个班社已进入剧场。可惜这个记述未记班社名字及其他活动情况，因此有人说，他也可能是一个非职业性的班子。但是在光绪年间之后，黄梅戏的职业班杜，在岳西、宿松、潜山、太湖、怀宁的皖西一带就相继大量出现。光绪二十一年（1895年），桐城人瓦匠彭鸿华，人称彭小佬，组织了黄梅戏班子，在怀宁的乡间演出，称“彭小佬班”。又光绪三十年（1904年）前后，王宏元在岳西组“同升班”。 20年代到30年代，是黄梅戏职业班社发展比较多的时期，除长江以北皖西、长江以南的至德（今东至县）、青阳、贵池、铜陵乃至徽州地区均有黄梅戏班社的组建。民国十五年（1926年），张廷翰在岳西组建“张翰班”（又称“良友班”）。民国十六年（1927年），檀槐珠在东至组建“同乐堂”，又名“槐珠班”、“檀家班”。王梓林于民因二十七年（1938年），在宿松组建“抗建班”，又叫“王梓林班”。时值抗战时期，这个班子到抗战后方演出，宣传抗日救亡。民国三十五年（1946年），桂春柏、桂月娥，在铜陵组建“椿月堂班”。抗战胜利后，大江南北，此散彼聚，聚而又散，散而又聚，比较活跃。1932年，丁永泉与艺友们一起，带班子进入安庆市，结束了黄梅戏只在农村演出的历史。此后，其他班社：仿效，也纷纷进入安徽的市县演出。总的说，后期的黄梅戏表演团体，比较正规和固定，演出剧目增多，行当比较齐全，流行地区扩大，并从农村进入城市。 近期阶段从职业班社转为政府管理的职业剧团黄梅戏于1932年进入城市，到全国解放，20多年间，从当时的安徽省省会安庆市，到周围各县以及江南的铜陵、青阳、贵池等县镇，都有黄梅戏的班社活动。1949年，中华人民共和国成立后，人民政府的文化事业管理部门，通过对艺人组织学习、培训等方式，将他们重新组织起来，置于政府领导之下，使之更好的学习和演出。如在安庆市，以丁老六（丁永泉）和他的儿子丁紫成、女儿丁翠霞，还有潘泽海和他的女儿潘王景琍，及后来从京班转来的王少舫兄妹，组建了“民众剧场”（当时场团合一，其实为民众剧团）。不久，严风英回到安庆，参加了“群乐剧场”（后改为“胜利剧场”，迁至钱牌楼新址）。又如桂春柏、桂月娥组建的“一二三班”，在铜陵被政府改为“铜陵新民剧团”。在此前后，安庆地区所辖各县及江南各县，将流动的职业班社及零星艺人，组成职业性的黄梅戏剧团。如望江县艺人胡玉庭和怀宁艺人李桂兰等人，从江北流动到至德，被至德组建为“至德大众剧团”。桐城县的文化部门将黄梅戏艺人陈国荣等，和一些业余演唱积极分子严云林等人，组成“桐城人民剧团”。望江县则是把半专业性的“凉亭剧团”和业余活动骨干组成“望江流动剧社”。这样的恢复和重建表演团体，使原本流动性很强的“跑码头”状况，都相对的稳定了下来，基本上在一个县的范围内活动和演出，并且多有固定的剧场。演出条件大大改善，脱开了“草台”和“地滩”。最主要的是，有了政府的领导和支持，自己管理自己，经济收入也有了一定保证。 1952年，安庆黄梅戏艺人带着《打猪草》、《蓝桥会》等剧目到上海演出，广受好评。自此之后，黄梅戏从安庆地方小戏逐渐成长为全国性剧种，并名扬异域。1955年石挥导演,严凤英、王少舫合演的《天仙配》，轰动海内外，以至于港台电影界在一段时期内大量出现所谓“黄梅调”电影。其中以香港邵氏兄弟（香港）有限公司出产的为典型，李翰祥导演当时主导了多部“黄梅调”电影。代表作有：《貂蝉》、《江山美人》、《凤还巢》、《杨乃武与小白菜》、《玉堂春》等。这些“黄梅调”电影也为黄梅戏在港台和海外的传播起到了很大的推动作用。直到21世纪，仍时有港台电影中穿插有黄梅戏（或带黄梅戏风情）的唱段，如王菲、梁朝伟主演的《天下无双》等。安徽省和安庆市的黄梅戏剧团几十年来也造就了一大批演员，除对黄梅戏演唱艺术有突出成就的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员马兰、韩再芬、吴琼等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现了各自的英姿，引起了观众的注视。在此期间黄梅戏艺术工作者们先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。文化大革命让黄梅戏濒临灭亡。中国黄梅戏大师严凤英在文革期间因被迫害自杀，年仅38岁。死后还被军代表以寻找“特务发报机”为由，割开喉管，挖出内脏。安徽省安庆市截至2012年已经举办了六届黄梅戏艺术节，起到了一定影响。其中，第五届黄梅戏艺术节于2009年10月30日至11月1日在安庆举行，本届黄梅戏艺术节由中国文化部、安徽省人民政府主办，中国戏剧家协会、安徽省文化厅、安徽省广电局、安庆市人民政府承办。艺术节中除推出安徽省内外16台黄梅新戏之外，还举办了一系列其他活动，如由中国中央电视台和安庆电视台共同制作的纪录片《黄梅戏（又名“大戏黄梅”）》的首播及发行仪式等。2009年10月30日下午安徽中国黄梅戏博物馆也在安庆落成开幕，博物馆建筑面积达4000平方米，陈展面积1800平方米，总投资8500万元，基本陈列以黄梅戏的发展历程为主线。是中国首个以戏剧为主题的国家级戏剧博物馆。近些年来，同其他传统剧种一样，黄梅戏也的发展也面临着严峻的考验。在这一背景下，黄梅戏人在继承传统的基础上，尝试进行一些改革和创新。其中以新编黄梅戏《徽州女人》为先行者和代表。这出戏是由安庆市黄梅戏二团牵头创作，著名黄梅戏表演艺术家韩再芬、黄新德领衔主演，陈薪伊、刘云程编剧，陈薪伊、曹其敬导演的。1999年6月在合肥首次亮相，该剧在传统地方戏剧的创新尝试中属于比较早的，要早于著名的“青春版”牡丹亭。该戏相较传统黄梅戏有了显著的创新，曾赴多处进行表演，并参加了“2008北京奥运重大文化活动”系列演出，引起了较为热烈的反响和评论。此后，又有一些新编黄梅戏相继创作出来，如《雷雨》、《六尺巷》、《孔雀东南飞》等。黄梅戏在湖北黄梅戏湖北的发展，与18年前省委、省政府提出的一句口号密不可分，这句口号就是“把黄梅戏请回娘家”。在这一口号的指引下，湖北省围绕振兴黄梅戏做了大量工作；成立了湖北省黄梅戏剧院；从安徽安庆聘请了部分黄梅戏演员；把黄冈地区的大部分楚剧、汉剧团纷纷改为黄梅戏剧团；成立了黄冈艺校，专门为黄梅戏培养后备人才。黄冈地区创作的两台剧目《於老四与张二女》、《银锁怨》先后在北京演出14场，得到观众好评；1995年，湖北省黄梅戏剧院创作的大型现代戏《未了情》和古装戏《双下山》，在安庆举办的全国第二届中国黄梅戏艺术节上获得优秀演出奖，主演杨俊、张辉获表演金奖。《未了情》还获得第五届中国艺术节文华新剧目奖、文华导演奖、文华音乐创作奖。为了提高黄梅戏的整体艺术水平，经过5届艺术节的推动与磨砺，创作出了《冬去春又回》、《请让我做你的新娘》、《春到江湾》、《春哥传》等优秀剧目，培养出了郭华阳、周洪年、段秋萍等一批黄梅戏新秀。2012年7月黄梅戏代表人物之一的吴琼首次担任出品人兼艺术指导，在北京保利剧院推出了黄梅音乐剧《贵妇还乡》，该黄梅音乐剧改编自瑞士剧作家弗里德里希·迪伦马特的名剧《老妇还乡》，引领了中国传统艺术跨界与西方音乐剧融合的一种新的艺术表现形式，吹响了黄梅戏等传统戏剧时代战役的号角。同年11月，在第20121104期的文话中国栏目中，主持人马东就这个问题与该剧的出品人、编剧、舞美——吴琼、王新纪、边文彤等人进行了细聊，吴琼对于黄梅戏的现状不容乐观，她说，从2000年回归黄梅戏舞台开始，这么多年走下来始终是觉得当今社会的大部分人群已经在离中国戏曲越来越远，都像泡沫一样，并提出应该有一种新的形势来把传统的东西好的融入其中，要主动地走到年轻人的队伍里面去和他们前行。这样即使不一定完全成功，有可能会再一点点回到他们的视线里面来。
[create_time]2017-11-25 18:42:26[/create_time]2016-05-21 08:51:27[finished_time]3[reply_count]21[alue_good]二洋26457[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.726c4e0b.Nu1mtmjbLexHhe9OeEZVXA.jpg?time=3677&tieba_portrait_time=3677[avatar]TA获得超过148个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]10292[view_count]我很想知道韩再芬的家庭、婚姻状况
侯长荣，是扬剧金派传人，专攻小生，很受粉丝们的喜爱。据悉，侯长荣的妻子是陈剑月，两人被称为“红楼夫妻”，那么侯长荣与韩再芬又是什么关系呢？早年凭借俊朗外形和扎实戏剧功底在87版《红楼梦》中一人分饰北静王爷和柳湘莲。近几年来，他工作重心转向影视方面。2013年在央视历史大剧《赵氏孤儿案》中成功塑造“第一谋士”到满，深受广大观众喜爱。侯长荣与韩再芬两人在戏曲界，都有着很高的名气，深受粉丝们的喜爱。甚至有网友称，韩再芬先生是中国戏剧界的女皇，中国戏剧的灵魂，中国民族文化的代表。侯长荣与韩再芬曾合作过多次，在很多粉丝们心中，两人都是很般配的一对，也很喜欢两人的合作，甚至一些粉丝还希望两人是一对，但也只是想想，并无恶意。有网友称，韩与候合作搭裆演对手戏无论在外型方面还是演技方面都是珠联壁合。唯一遗憾就是候老师非是唱黄梅戏的。韩再芬，1968年3月20日生于安徽，中国黄梅戏表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。中国戏剧家协会副主席、安徽省戏剧家协会副主席、安徽文联副主席、国家一级演员，享受国务院“政府特殊津贴”。第五届、六届、七届全国文艺工作者代表大会代表。第四届、五届全国戏剧家代表大会代表。现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长，第十届、十一届、十二届全国人大代表，安徽省政协常委。1984年因主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》一举成名。2013年开始，韩再芬主演的大型原创黄梅戏舞台剧《徽州往事》正在全国进行巡演。
[create_time]2020-12-16 08:38:03[/create_time]2012-07-18 07:18:55[finished_time]7[reply_count]12[alue_good]汽车信息推送[uname]http://pic.rmb.bdstatic.com/5beda5a96b9dc971016dc0ea3105f802.jpeg@c_1,w_679,h_679,x_170,y_0[avatar]百度认证:曲阳默无闻网络科技有限公司官方账号[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]81684[view_count]韩再芬丈夫是谁？
病死的，英年早逝,他简直就是一个美丽的神话,委婉凄美,质朴感人,实在是黄梅人的灵魂
“对于韩军的名字，真的已没有太多人知道了。”正如这篇回忆录的作者所说，在安徽这个黄梅戏被广为传唱的省份，人们对于韩军的名字也并不熟悉。韩军是个黄梅戏演员，演出时人见人爱。有人评价他是为艺术而生的人，是那种没有人生体会也能因为内心的爱而把戏剧演好的人。韩军留下了很多黄梅戏的作品，像电视剧《半把剪刀》、《小辞店》、《严凤英》，电影《孟姜女》。本文的作者曾经也是一名黄梅戏的演员，她和韩军一起经历了黄梅戏的发展与壮大……
黄梅戏一代宗师严凤英是1966年离逝的，30年后的1996年，我的发小韩军——一个黄梅戏演员也去了，是巧合还是宿命我不得知晓。
噩耗传来时，我的心狂跳，理不清头绪。严凤英老师去世那年我还是个不会说话的毛孩子，当然也就没有缘分与她结识。对严老师我极度崇拜，因为是她将黄梅戏这个民间小调唱响全国，成为全国四大剧种之一，我后来有幸与她的家人结缘，也要感谢媒人——黄梅戏。《天仙配》中的名段“树上鸟儿成双对”可以与80年代邓丽君的流行歌媲美，是文化之春风在中国大地刚刚回暖的中国流行音乐。那甜美的音乐、朴素的唱词，让你喜欢的身不由己。
[create_time]2023-01-15 19:59:51[/create_time]2023-01-27 09:53:34[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]雅默幽寒[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.1824dbde.Qhw7VDhJngmWiWUnGeu5XA.jpg?time=4789&tieba_portrait_time=4789[avatar]TA获得超过24.3万个赞[slogan]。。。。。[intro]216[view_count]
韩再芬婚史简介
韩再芬有两次婚姻，第一任老公叫黄雷，第二任老公叫刘太华。 韩再芬，出生于安徽省安庆市潜山县，是黄梅戏女演员、国家一级演员、中国著名表演艺术家。韩再芬塑造了许多黄梅戏艺术形象，代表作有《天仙配》《女驸马》《徽州女人》等，她在舞台上扮相俏丽、噪音圆润。
[create_time]2022-10-23 08:16:45[/create_time]2022-11-07 02:17:11[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]乐燕铌3Q[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.b7d6ec0a.VXjYG5QHNDK7gr5FzzyTzQ.jpg?time=4634&tieba_portrait_time=4634[avatar]TA获得超过4583个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]862[view_count]女驸马属于什么剧种?
女驸马属于黄梅戏剧种。《女驸马》是1959年由安徽省第二届戏曲汇演安庆地区代表团安徽省黄梅戏剧团编剧，刘琼导演，严凤英、王少舫、田玉莲、陈文明等联袂主演的戏曲电影。黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。黄梅戏的介绍：黄梅戏是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调，先于农村，后入城市，逐步形成发展起来的一个剧种。它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多剧种的因素，逐渐形成了自己的艺术特点。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高的声誉。2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
[create_time]2022-03-16 18:24:47[/create_time]2022-03-23 18:38:19[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]娱乐我知晓哟[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/281c13b43ca420ff92d0332bfa855666.jpeg[avatar]专注各种娱乐，欢迎一起探讨[slogan]专注各种娱乐，欢迎一起探讨[intro]1106[view_count]新女驸马演员表介绍
《新女驸马》的演员有黄奕、袁郡梅、王斑、乔振宇等人，该剧讲述了一代奇女子冯素贞为父报仇，化名冯绍民参加科考，却阴差阳错成了皇帝最宠公主的驸马的故事。当年的《新女驸马》公主驸马最后没在一起真的感觉就硬拆，天香公主明明说了“给了心”，冯素珍那么撩那么把公主放心上……剧里还有那么多因缘巧合的姻缘注定桥段，而且两个人cp感绝了……黄奕当年的颜造型真的绝，女装美男装俊，真的谁见谁沦陷……唯一遗憾就是公主被造型坑了吧，公主头型真的搞笑，扮男装和后面被毒傻多正常多好！至于剧情，雷剧，不过节奏快，看得挺爽。两个女主的官配和追求者们，弹幕都理解为小三四五六。乔振宇为啥还是反派？他早年的电视总是演反派。意外发现里面有嫩的出水的袁春旺，他是受了什么打击，由太子变成十几年后的袁春旺？
[create_time]2021-12-16 00:02:08[/create_time]2021-12-30 02:46:21[finished_time]1[reply_count]2[alue_good]xixi娱乐圈圈[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/1f006f8454698235240074a2417e594d.jpeg[avatar]做自己想做的事情，别人说什么是别人的自由[slogan]做自己想做的事情，别人说什么是别人的自由[intro]1103[view_count]韩再芬发生什么丑闻?
2003年，画家应天齐向广东省深圳市福田区人民法院起诉韩再芬侵害其名誉权。应天齐认为韩再芬代表作《徽州女人》的创意起源于他的“西递村系列版画”，1999年《徽州女人》首演大获成功后，韩再芬也在公开场合肯定了戏画结合的创意，但2002年9月，韩再芬却否认了这一点，并多次在各种媒体和公开场合歪曲事实，已造成诋毁名誉人格、影响个人生活的事实。对此，韩再芬表示应天齐多次写文章炒作，抹杀了主创人员的成绩，所以她才在公开场合纠正“依画作剧”的错误说法。[5]
2004年2月，韩再芬大胆革新推出的黄梅戏现代剧《公司》引发争议，多数业内人士表示了摇头，批评者认为剧中多种艺术形式的借用不伦不类，但本剧的市场运作却取得成功，这引发了对戏曲发展的思考。[6]
2009年3月，韩再芬接受采访时表示“我不喜欢赵本山和小沈阳的小品，不注重思想内涵”。对此，赵本山的经纪人高大宽认为小品就是让大家乐呵一下，人大代表不要在一个小品上较真。[7]
[create_time]2014-12-29 22:10:18[/create_time]2015-01-13 20:30:38[finished_time]4[reply_count]303[alue_good]噼里啪稀里哗o[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.50c4bf49.U2GdeKTX9CP6bF4Wsgi_rA.jpg?time=2860&tieba_portrait_time=2860[avatar]TA获得超过2278个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]59043[view_count]
韩再芬发生什么丑闻
2003年，画家应天齐向广东省深圳市福田区人民法院起诉韩再芬侵害其名誉权。应天齐认为韩再芬代表作《徽州女人》的创意起源于他的“西递村系列版画”，1999年《徽州女人》首演大获成功后，韩再芬也在公开场合肯定了戏画结合的创意，但2002年9月，韩再芬却否认了这一点，并多次在各种媒体和公开场合歪曲事实，已造成诋毁名誉人格、影响个人生活的事实。对此，韩再芬表示应天齐多次写文章炒作，抹杀了主创人员的成绩，所以她才在公开场合纠正“依画作剧”的错误说法。[5]
2004年2月，韩再芬大胆革新推出的黄梅戏现代剧《公司》引发争议，多数业内人士表示了摇头，批评者认为剧中多种艺术形式的借用不伦不类，但本剧的市场运作却取得成功，这引发了对戏曲发展的思考。[6]
2009年3月，韩再芬接受采访时表示“我不喜欢赵本山和小沈阳的小品，不注重思想内涵”。对此，赵本山的经纪人高大宽认为小品就是让大家乐呵一下，人大代表不要在一个小品上较真。[7]
[create_time]2014-12-30 22:10:18[/create_time]2015-01-14 20:30:38[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]莫桃操3[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.a81da7cc.prXSza8Yfnjgx7gOEOJ36w.jpg?time=3390&tieba_portrait_time=3390[avatar]TA获得超过450个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]31[view_count]
韩再芬吴琼马兰黄梅戏演员谁的水平高
其实演员没有必要这样比，都是好演员，不过风格各有不同，喜欢谁也是仁者见仁智者见智的事。
马兰出名比较早，得过的奖也很多，电影、电视也都有涉猎，当初与黄新德的组合也被认为是最佳搭档，演唱、表演都很出色。演过的电影《龙女》、电视剧《严凤英》都有广泛的影响。
吴琼一直是最有实力的黄梅戏演员之一，音色很有穿透力，干净利落，不过个人感觉有些凌厉，也就是硬了些，有很多忠实听众，曾经涉足流行音乐界，她演唱的《女驸马》中的洞房一折最有特色。
韩再芬在安庆可谓黄梅旗帜，出演的徽州女人等戏有广泛的影响，是中央台春晚和戏曲晚会的常客，对黄梅戏的表演有新的探索。
[create_time]2017-11-25 17:08:35[/create_time]2013-02-04 19:33:07[finished_time]11[reply_count]178[alue_good]yufu_h[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.5b548b0b.lYO4BEOYYNFQRB8DZBqbIg.jpg?time=3211&tieba_portrait_time=3211[avatar]TA获得超过244个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]40471[view_count]
