长排山之战影评
《长排山战役》拍摄于中越战争爆发后不久，意识形态不用多说。影片场面浩大，然而除了战斗还是战斗，拍得跟幻灯片一样，几乎没有实际剧情。
人物塑造方面，中国方角色众多，却没有几个能够称得上是“人物”，形象苍白无力，只会喊喊口号、喊爹骂娘、冲锋陷阵、不怕被杀，毫无个性，如同符号，唯一有点性格的，算是那个念“一条腿”的士兵吧。
相比之下，越南方的人物可就生动多了，特别是那两个越军指挥官，一个脾气暴躁，稍不顺心就暴跳如雷。一个沉着冷静，局势再糟也要分析分析情况（这位倒更像是影片的主角）。而就普通士兵而言，越军也是多种多样，既有冷酷无情的一类，也有宁死不屈的勇士，还有充当越奸的胆小鬼，并不像中国士兵那样除了脸孔，就毫无区别可言。
我想当年导演的用意是展现我军的英勇和越军的狡猾，可是多年后我们（或者由第三国的人）来看这部影片，差不多会认为越军有血有肉，而中方只是一群没有性格的法西斯。
整部影片充斥着对战争的鼓吹、充满了军国主义思想、对怎么有效率杀人歌功颂德，别说对尊重对手了，哪怕对自己人的生命，也缺乏真正意义上的尊重，这种格调在纳粹时代的电影中屡见不鲜，而与日本右翼份子资助的二战片相比，却是差了一截，右翼片鼓吹极端的武士道时，好歹也会装模作样地说一下“生命可贵”。
为什么我觉得《血战台儿庄》是中国最好的军事片呢？因为它所塑造了一个又一个精彩生动的人物，而对于敌方（日军）也描述得很冷静，既没有刻意的丑化，也没有一厢情愿的美化。
在我们这个时代，鼓吹军国主义往往有一个好借口，就是在影片中将主角的对手设定为众所周知的“公敌”（如二战法西斯之类），反正这类人该杀，有了这个设定，接下来怎么吹捧纳粹主义、法西斯哲学、杀人有理、直把影片拍得比《意志的胜利》还要《意志的胜利》，也是理所当然的了。
以中越战争为主题为影片有很多，但基本都拍得不怎么样，拿得出台面的，大概要数《高岗下的花环》了，这部影片的杰出之处就在于反思自身，而勇于反思向来都是伟大的。
总的来说，《长排山之战》是一部迷你版的《二百三高地》。论客观程度，前者接近但稍不如后者；论人物塑造，更是被拉下了一大截；论反战力度，前者无足称道后者娇柔造作；若要说有什么地方是两者持平的，大概就是对军国主义的渲染吧。
长排山之战的剧情简介
1979年，我对越自卫反击战中，解放军某部四连在接受夺取长排山的任务后，采取正面进攻的战术，在拂晓时向敌人阵地发起猛烈进攻。我军沿着山坡、树林前进，勇猛冲击。但是，由于对敌情、地形特点认识不足，部队进入了越军火力网，进攻受阻。越军利用长排山山高、草深、洞多、林密的有利条件，隐蔽在山洞、石缝、草丛中进行顽抗，造成我军很大伤亡，我连长牺牲，副连长负伤，部队被压得抬不起头来。敌人在暗处，我军在明处，形势对我极为不利。指导员及时召开会议总结经验教训，他们决定改变打法，调整部队，坚持到天黑，以三班为突击班，利用暗夜摸上山去，同时以一个排的兵力正面发起佯攻，造成声东击西的态势，借以迷惑敌人。三班夜袭成功后，立即接应连主力上山，全连在拂晓前控制了山顶。天亮后，指导员指挥全连采取小群分路分片包干、上下接应、层层搜山、逐洞歼敌等手段，与敌人展开了短兵相接的战斗。经过两天两夜的激战，四连最后终于夺下了长排山，为我后续部队打开了交通要道。
战长沙的演职员表
在剧中，男人作为一个群体所呈现出来的众生相可谓丰富多彩，值得推敲。一场战争激发了他们人性中最勇敢的部分，也消除了他们内心的懦弱，让男人们从后方的“安乐窝”走向残酷的战场，保家卫国的意识从此觉醒。虽然男人是驰骋在战争前线的主力军，但女人作为大后方，其力量同样不容忽视。剧中各色的女性形象都个性鲜明，她们敢爱敢恨，在生活中坚持着自己的处事原则，当战争到来临时，她们毅然走出深闺，放弃了懦弱和逃避，毅然为民族大义献出自己的力量。在荧幕上，长沙女儿的血性傲骨正铮铮作响，她们默默履行着“幕后工作者”的义务，用自己的实际付出为奔波前线的男人们提供了坚实的支撑。一场战争，击退了她们本性中贪图安乐的成分，小女人的形象从此变得高大。（新华评） 《战长沙》中外冷内热的军官“顾清明”，更让观众看到一个“不一样”的霍建华。其冷峻的造型及沉静走心的表演方式颇受观众和业内人士认可，称其为他的“转型代表之作”，为其“出道十二年划上了一道漂亮的分隔符”。 这该剧中，虚假英雄主义、夸张表现形式等都消失或淡化了，取而代之的是独立意志、个人情怀、家族史诗，这样的创作，容易让人想起反映中国近代苦难的家族文学作品。前几集中，看不到抗战电视剧的常见元素，甚至连战争的紧迫感也只是隐隐存在，安静的长沙城内，人们照常过着日子。（新民网评）
推荐几部以对越自卫反击战为题材的电影。
《高山下的花环》。在80年代初大量涌现的取材于对越自卫还击战的文学作品以及影视中，《高山下的花环》引起了最强烈的反响。这首先是因为作品写出了那些平凡的人们崇高而伟大的心灵。最有代表性的，当然是梁三喜和他70岁的老母亲。但作家并没有因此把社会生活简单化、理想化。相反，他自觉地、大胆地表现了特定社会环境中部队生活的复杂性乃至阴暗面。吴爽及其儿子赵蒙生在战斗打响之前的种种表现就是最好的例证。靳开来那种“打起仗来还得靠咱这些庄户孙”的愤激之辞，不是没有道理的。对这种复杂性与阴暗面的揭示一方面丰富了小说的内容，同时也反衬出梁家人和雷军长的崇高。剧情：解放军某部宣传处干事、高干子弟赵蒙生，一心想调回城市；对越自卫反击战前夕，他凭借母亲吴爽的关系，怀着曲线调动的目的，临时下放到某部九连任副指导员。九连连长梁三喜已获准回家探亲，他的妻子玉秀即将分娩；赵蒙生不安于位，整日为调动之事奔波；梁三喜放心不下连里的工作，一再推迟归期；排长靳开来对此忿忿不平，替连长买好车票，催他起程。可是，九连接到开赴前线的命令，梁三喜失去了探亲的机会，赵蒙生却接到回城的调令，全连战士哗然，梁三喜严厉斥责了赵蒙生临阵脱逃的可耻行为，舆论的压力迫使赵蒙生上了前线。
越南战争经典电影
《我们曾经是战士》这部电影改编自越南战争中的真实战斗。1965年11月，越南战争升级为美军直接参与战争阶段。驻越美军人数不断增加。摩尔中学(梅尔吉布森 Mel Gibson )被命令训练一群新兵成为真正的士兵，许多军人家属同时涌入军队。士兵们扮演着丈夫和士兵的双重角色，温暖的气氛中夹杂着一丝不安。为了缓解单调的军事生活，军队举行了一场大型派对。是时候出去了，摩尔在仪式上庄严地承诺“带回每一个士兵”。《早安越南》1965年西贡越战，死气沉沉的军事广播电台因为新的DJ艾德里安·克绕劳尔(罗宾·威廉姆斯 Robin Williams装饰)的到来，突然变得充满活力。艾德里安每天都以优美的语言风格主持早上的广播节目，幽默而有趣。他的节目受到了士兵们的热烈欢迎。后来，他深入越南人民，逐渐爱上了这个国家。然而，他在节目中发表的与军事宣传相冲突的言论使艾德里安下台。《越战创伤》这部电影以越南战争为背景，描绘和揭露了战争中美军的残酷犯罪，也表达了导演对战争的仇恨和对和平的珍惜和呼唤。《老虎连》罗伦巴斯一从禁闭室释放，就被派往越南作战。但特立独行的巴斯不仅被同袍排斥，还被指挥官压制。当他们到达战场时“猛虎岛“在训练期间，巴斯以其独特的领导魅力凝聚了每个人，并带来了意想不到的结果…
