陈奕迅最好听的十首歌
陈奕迅最好听的十首歌《K歌之王》、《十年》、《浮夸》、《你的背包》、《富士山下》、《最佳损友》、《单车》、《夕阳无限好》、《好久不见》、《爱情转移》。1、《K歌之王》《K歌之王》是由林夕作词，陈辉阳作曲、编曲，陈奕迅演唱的一首粤语歌曲。收录于陈奕迅2000年9月29日发行的粤语专辑《打得火热》中。2、《十年》2003年发行个人首张概念专辑《黑白灰》，专辑中的歌曲《十年》获得第4届音乐风云榜十大金曲奖。3、《浮夸》2005年发行粤语专辑《U87》，专辑中的歌曲《浮夸》成为其歌唱生涯的代表作品之一。4、《你的背包》《你的背包》是林夕作词，蔡政勋作曲，Jim Lee编曲。收录于陈奕迅2002年4月2日发行的专辑《Special Thanks To》中。5、《富士山下》《富士山下》是陈奕迅演唱的一首粤语歌曲，由泽日生作曲，林夕填词，陈珀。收录于陈奕迅2006年11月23日由环球唱片发行的粤语专辑《What'S Going On》中。6、《最佳损友》《最佳损友》是陈奕迅演唱的一首粤语歌曲，由黄伟文作词，Eric Kwok（郭伟亮）作曲。收录于专辑《Life Continues》中，发行于2006年6月15日。7、《单车》《单车》是由黄伟文填词，柳重言作曲，陈奕迅演唱的一首粤语歌曲。收录在陈奕迅2001年4月13日发行的粤语专辑《Shall We Dance Shall We Talk》中。8、《夕阳无限好》《夕阳无限好》是由林夕作词，Eric Kwok作曲，陈奕迅演唱的粤语歌曲。收录在陈奕迅于2005年6月7日发行的专辑《U87》中。9、《好久不见》《好久不见》是中国香港流行男歌手陈奕迅演唱的一首歌曲，由施立填词，陈小霞谱曲，江志仁、孙伟明、陈珀共同编曲。收录在陈奕迅2007年4月24日由环球唱片发行的专辑《认了吧》中。10、《爱情转移》《爱情转移》是陈奕迅演唱的一首歌曲，由泽日生作曲，林夕作词，陈珀、江志仁编曲。收录在陈奕迅2007年4月24日由环球唱片发行的专辑《认了吧》中。该歌曲是电影《爱情呼叫转移》的主题曲。
陈奕迅好听的歌20首
陈奕迅好听的歌20首：《十年》、《爱情转移》、《最佳损友》、《1874》、《打回原形》、《打得火热》、《一切还好》、《给爱丽丝》、《明年今日》、《2001太空漫游》、《岁月如歌》、《爱你如骨》、《最后今晚》、《不求人》、《24》、《细路》、《孤儿仔》、《不知所谓》。《心里有鬼》、《小孩不要怕》、《五星级迫爆》。介绍：陈奕迅（Eason Chan），1974年7月27日出生于中国香港，祖籍广东省东莞市，华语流行乐男歌手、演员、作曲人，英国金斯顿大学荣誉博士学位。1995年参加第14届新秀歌唱大赛并获得冠军，同年正式出道。1996年发行个人首张专辑《陈奕迅》。1997年主演个人首部电影《旺角大家姐之冤魂不散》。1998年凭借歌曲《天下无双》在乐坛获得关注。2000年发行的歌曲《K歌之王》奠定其在歌坛的地位。2001年发行流行摇滚风格的专辑《反正是我》。2003年发行个人首张概念专辑《黑白灰》，专辑中的歌曲《十年》获得第4届音乐风云榜十大金曲奖；同年凭借专辑《Special Thanks to》获得第14届台湾金曲奖最佳国语男歌手奖、最佳流行音乐演唱专辑奖。2005年发行粤语专辑《U87》，专辑中的歌曲《浮夸》成为其歌唱生涯的代表作品之一。2006年起连续九年获得叱咤乐坛流行榜颁奖典礼我最喜爱的男歌手奖，连续两年获得十大劲歌金曲颁奖典礼最受欢迎男歌星奖。2007年发行专辑《认了吧》。2009年凭借专辑《不想放手》获得第20届台湾金曲奖最佳国语专辑奖；同年发行专辑《H3M》。2010年凭借剧情片《金钱帝国》获得星光大典港台年度电影男演员奖。2012年发行舞曲风格的粤语专辑《…3mm》。2015年凭借专辑《米·闪》获得第26届台湾金曲奖最佳国语男歌手奖。2016年举行“Another Eason's LIFE世界巡回演唱会”。2017年发行普通话专辑《C'mon in~》，凭借该专辑获得第29届台湾金曲奖最佳国语男歌手奖。2021年发行单曲《孤勇者》。
最好听的歌曲
最好听的歌曲有《起风了》、《追光者》、《大鱼》、《晴天》、《恋爱告急》。1、《起风了》是电视剧《加油，你是最棒的》主题曲，由高桥优作曲，米果作词，吴青峰演唱。2019年10月，《起风了》获亚洲新歌榜2019年度盛典年榜金曲。2、《追光者》是岑宁儿演唱的歌曲，由唐恬作词，马敬作曲，是电视剧《夏至未至》的插曲，收录于2017年6月19日发行的原声专辑《夏至未至·听见青春》中。3、《大鱼》是由尹约填词，钱雷谱曲，周深演唱的歌曲，作为动画电影《大鱼海棠》的印象曲发行于2016年5月20日，后收录于周深2017年11月6日发行的专辑《深的深》中。4、《晴天》是周杰伦作词、作曲、编曲并演唱的歌曲，收录在周杰伦2003年7月31日发行的专辑《叶惠美》中。5、《恋爱告急》是鞠婧祎演唱的歌曲，由符酷作词，胡臻作曲编曲，收录于同名专辑《恋爱告急》中，发行于2019年11月8日。
最好听的歌曲
如下：1、《删了吧》歌曲《删了吧》，由烟（许佳豪）演唱，陶旧作词，楚明玉作曲，曾吴秋杰编曲，由网易云音乐·云上工作室联合深声文化出品，于2021年11月6日发行，这首歌由沧桑的烟嗓演唱，感人走心，播放量达18.5亿次。2、《往后余生》以前马良一直在抖音上翻唱别人的歌曲，被网友们吐槽，没有自己的作品，但是马良发布民谣《往后余生》后，一炮而红，获得许多人的钦佩。3、《一路生花》一首充满希望与温情的歌曲，歌词描绘了勇敢的少年们为了梦想无惧风雨与现实敲打不忘初心，信心满满的逐梦之路。4、《芒种》“一想到你我就空恨别梦久”这首歌叫做《芒种》，也是来自于音阙诗听的一首歌曲，不仅融入了中国文化，也融入了许多外国流行的元素，和《红昭愿》一类歌曲，成为2019年抖音最热歌曲之一。5、《为你写诗》《为你写诗》是台湾歌手吴克群作词谱曲并演唱的一首歌曲，收录于他2008年3月14日发行的专辑《为你写诗》中，2008年10月29日，该专辑中的同名歌曲《为你写诗》获得第八届全球华语歌曲排行榜最受欢迎20大金曲。6、《来自天堂的魔鬼》《来自天堂的魔鬼》是邓紫棋2015年11月5日所发行的电音单曲。邓紫棋在记者会中公布全新宣传模式，在11月6日全亚洲实体发行前，曝光这首歌曲和MV。
自己能写词作曲是不是都可以称为原创音乐人?
私以为自己写词或者作曲是被称作原创音乐人的必要条件而非充分条件。毕竟音乐人还是一个专业化要求较高的头衔，能被称作原创音乐人，作品的水平还是需要达到一定高度的。音乐制作人是二十世纪九十年代出现的一个新兴的职业，这里的音乐制作指的是作曲、作词、编曲、录制、混音、母带、后期制作等一系列创作工作，以前称为音乐编辑，主要从事音乐的创作和制作方面的工作。职业状况：提起音乐制作人，还是很神秘的角色，很多人并不清楚他们的工作与职能，由于中国音乐地域发展不平衡，在港澳台地区，音乐人的分工较细，大陆地区，近几年的发展，成长起一批中坚制作人，音乐制作人的工作范畴广泛定义。词曲创作、编曲、录音、混音、母带，然后包装歌手、市场投放，这些工作可以由制作人来完成，或者按工作特长细分下去，但一般来说，制作人要有扎实的音乐功底，并且有良好的音乐制作水准，及良好的文化素养，以及对音乐的前瞻性。
歌曲作词人如何作词的？
第一论：歌词要重歌唱性
词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。
作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。
当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。
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（这个不错！）
作词密笈
作词密笈作词密笈
Q1.先有词还是曲
一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
Q2.怎样是好的歌词
怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行，够轰动，应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够很特别很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是，整个事件完整的搭配起来，是不是很好的。
Q3.怎样是不好的歌词
对照上一题，好的歌词的反面就是不好的歌词，我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词，它不是不好，只是它没有特色，用字普通，当然在畅销的歌曲中，也是有这样的歌词，这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通，或者是你用字很不错，但是别人都听不懂歌手在唱什么，它只适合阅读而不适合聆听，有时他会把歌词和其它文学作品做比较，觉得歌词太口语或是太浅白了，但我仍觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现，有时反而会伤害整首歌的完整性。
Q4.诗和歌词的差别
在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的，可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的，我觉得诗和歌词本来是没太大的分别，只是在现在的时代，诗都是用来看的，如果没机会变成一首歌，那何必写呢？你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的，这是很奇特的一种展现，我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派，诗是纯文学里一个很重要的项目，只能说歌词比诗的工整性来的强烈，韵角也比诗来的讲究，除此之外，能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中，是可以的，而且很多作词人已经尝试过，所以这个部份并不是问题，应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。
Q5.是否一定要押韵
歌词是否要押韵，基本上它要有个合韵的外貌，通常我们看字典上，ㄠ就要全部ㄠ韵，但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角，我觉得同样在写流行歌词，在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢？一个流行歌可能有好几段，你可能是A1和A2押同一个韵，也许是B的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是你在填词的时候，你听到旋律的走法后，你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大，我只能说要合韵，但不要死板的每行押同一个韵。
Q6.歌词的格式
如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本，你会发现段落的区分有种标准，是四句就成为一个A、A1后面一个A2，又四句为一个B1和B2，这是最标准化的一个写法，A是三行一段，或者有的人是A三行，然后B又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样，并不是在格子里着色，我想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是作词人需要去考量的。
Q7.主题的选择
我觉得在流行歌曲里还是逃不过爱情，爱情就占了80%，剩下的可能就是友情、励志、舞曲及生活的一些感情，当然有些是为了活动，像是公益性质的歌，要说主题，其实整个艺术天地是非常广阔的，但如果你想说一首歌要怎么样才容易卖掉，那就另当别论了，要看你写的主题唱片公司是不是有兴趣，是不是有歌手适合去表达，我觉得主题基本上是海阔天空，但是绝大多数还是比较喜欢写爱情和生活的感想，或者歌曲本身就有这样的功能吧！
Q8.灵感来源
自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书，我常说一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱，就可以写出几百首歌词和小说，重点不在于经验的量，而是在于经验的品质以及你自己的天份，说穿了天份是很重要的，我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么培养，有些书是可以去刺激想象力和观察力，但是它是不是就能成为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的，任何的艺术工作者一定有七成以上是天份，剩下三成就是靠努力，每个人追求灵感的方式不一样，我觉得大家都要试着去寻找和自己最对味，频率最接近的一种培养灵感的方法。
Q9.投稿方式
投稿，其实我能体会这种事情，因为在当兵时我曾写过十几首歌曲到唱片公司，几度都被退稿，很多人看到流行乐坛如此蓬勃，就觉得我也可以去写东西，我也希望有东西被歌手发表，但唱片公司就那么几家，能当歌手的很少，现在有很多的人是词曲一起完成的，一个单独写词的人要如何去发表呢？第一个路线是投稿到唱片公司他们的制作部门，通常就有些制作人会看到你的作品，相信我十分之九九都是石沈大海，第一来稿的品质可能不够好，第二唱片工业是一个高度竞争的行业，他们很信任大牌、名牌、老牌，凭歌词就能让唱片制作部门眼睛一亮用到你东西机率是很低的，另外像是透过「我要音乐台」网站，或者是举办的一些活动，也是提供新人一个发表的机会，我特别强调是机会而不是一个决定性的，大家也知道想要写作的那么多，但能成功的只是少数，如果你不算写得很好那要怎么去跟现在台面上的专业作词家竞争呢？除了靠你能别出心裁，你的干劲，我想这才比较适合一个新人去杀出重围，投稿之路本来就比较漫长，失败率也很高，当初我也被退稿过，到现在也常被制作人嫌，被歌手嫌，最后我的抽屉也多了些被退稿的东西。
Q10.词与曲的搭配
在填词的时候怎么去和旋律搭配，这是没有窍门的，我的经验是反复的听，旋律会带给我怎么样的感受，确定字数，再去找重音，这是比较严谨的作词人会去考虑的，另外就是旋律会有高低音的range，怎么去拿捏旋律本身的音适不适合把你的词唱出来，我自己在填词时，经常会反复的去唱这一段，我觉得我唱进去的画面情感和音乐给我的感受一不一样，当然同样的旋律也可以配上不同的剧情，当你选定剧情后就要让剧情变得淋漓尽致，有些人只会天马行空的写词而不去管音乐，而我在这个行业里还算是有点小成绩，那是我在填词时会考虑音乐本身走动的轻重缓急，这时是恐惧的还是舒张的，是温柔还是忧郁，这是要反复听旋律才能感受出来的，我只能提醒各位，旋律的配合一定要多唱，如果你是歌星，你唱到这个词是否会很投入，你相不相信这个词加曲后呈现的故事。
男才女貌电视剧上的插曲和主题曲名字是什么啊？
电影男才女貌（余文乐、高圆圆主演）的主题曲
余文乐-无言以爱
作词：陈少淇 作曲：赵增熹
演唱：余文乐
无言以爱给你
我的手势是一首歌词
风吹过城市
带来了你的天使
我愿意代替你哭泣
你是上天送我的礼物
她偏偏不能让你说清楚
我 也许
过分麻木
不在乎
你的声音随风倾诉
编出来千言万语有点苦
这句是一场爱的领悟
无言以爱给你
我的手势是一首歌词
风吹过城市
带来了你的天使
你是我唯一的固执
无言以爱给你
我的手势是一首歌词
风吹过城市
带来了你的天使
你是我唯一的珍视
无言以爱给你
我的手势是一首歌词
风吹过城市
蓝蓝的你的天使
你是我唯一的珍视
