《桃花源记》读后感200至300字
读完《桃花源记》后，我深深的被起吸引，陶渊明先生用淋漓尽致的字句构造了一种安详、宁静的环境。
“逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”一句让人浮想连篇，仿佛我已身处于这篇幽幽桃花林之中。桃花盛开，勃勃生机，宁静优雅，顿时使人飘飘渺渺、若已成仙。粉红的桃花透着一阵阵清香，无不使人忘却忧愁与烦恼，只得静静的享受这大自然的美景。然而“便要(yāo)还家，设酒杀鸡作食”又显示出了桃花源人民的热闹。我又仿佛看见了男女老少纷纷来迎接这个外来人，你争我抢，热热闹闹。
陶渊明先生以武陵人误入桃花源而道出了希望世间的和平。在当时这个黑暗、腐败的社会中，“桃花源”的确是令人们向往的一个地方。
说起和平，我不禁也想住入“桃花源”这个地方，在如今这个信息时代里，到处是尔虞我诈、明争暗斗的。想起最近的以色列狂轰加沙这条消息，我越来越想住进那个能够与人绝对和平共处的地方。
可是，“桃花源”永远是不可能存在的，那不过是一个美好的幻想。
现在的社会，腐败、自私这些丑陋的东西在不知不觉中侵蚀了人类的心灵。甚至一些人产生了征服世界的想法。这些看来无知、可笑的想法，却塑造了一个丑恶的人。
想到这，《桃花源记》的美好感觉顿时戛然而止，似乎感觉丑陋的思想逐渐笼盖了湛蓝的天空，笼盖了孩子的笑脸，笼盖了人类纯洁的心灵。
求聊斋之奇女子读后感 200到300字
利用几天的时间，将《奇女子》四个单元全部看完了。总体感觉相当不错，很久没有看到制作这么精良的古装戏了。之所以说制作精良，缘于以下几个原因：
第一、该剧拍摄很严肃，剧情发展、人物对白既符合人物性格特征，又顺理成章、不突兀，应该说该剧的剧本水准是相当高的，没有什么不合情理的地方。
第二、该剧画面摄制美丽，尤其是看碟片，画面的色彩美得无与伦比，毫不逊色于张纪中、张艺谋等人影片，看起来又不矫揉造作，比张纪中武侠剧更为自然。
第三、演员的表演及对演员造型打造方面，看得出，唐人公司非常用心，演员的服装、头饰、发型既符合古典气质，又淋漓尽致展现女子或美丽或侠气的一面。窃以为，论造型，整部剧中，连城、辛十四娘、侠女三人的扮相是最令人舒服的。连城是大家闺秀，婉约贤淑又调皮可爱，既深情重义，又让人忍俊不禁。十四娘出尘脱俗、清丽飘逸、坚贞淑良、正直善良，编剧赋予十四娘的台词愚认为相当成功，如十四娘等狐家一干姐妹献舞皇上那场戏中，十四娘的台词塑造了一名有节气、有情操的奇女子形象，尤其是最后“我绝不会同流合污”一句，放之现代，意义也颇深。侠女是行侠仗义、申张正义、斩妖除魔的化身，是将“入世”的精神发挥极致的最高理想境界，因此，侠女的结局是孤独的，令人唏嘘的，不过侠女选择的这条路也正代表了她的精神境界、理想情操不是诸如顾大夫之流能够理解并追随的。唯一能配得上侠女的其实只有方无愧，如无愧在世，二人当结伴江湖，携手同游人间，能成其为夫妇的二人只有具有共同的理想信念才能走到一起，所以理想高尚者如侠女、无愧，凡夫俗子如顾生、月芙才是合适的伴侣。论表演，范文芳演技娴熟自不在话下。林家宇的侠女清新可爱，演技稍显稚嫩。刘诗诗的辛十四娘，让人眼前一亮，个人认为她将此角色塑造得太好、太美丽，出道不久的她，能获得这么好的一个角色，又能将角色魅力充分发挥，其前途无可限量。
至于《宦娘》中的孙莉也好，刘晓洁的良工也好，怎么说呢？不知是否与其清朝的打扮有关，古装始终感觉不如前几部女主角的扮相漂亮。产后复出的孙莉显然不是其最美时期，其宦娘的成熟打扮和十四娘、侠女等人比较，至少有十岁以上的差距（现实生活的确如此）。良工则虽漂亮，但演技、气质方面在这部剧中与林月芙是一个档次的，作为第二女主角，比起李倩的禄儿差距明显。但总体而言，《奇女子》的主角、配角的表演是相当出彩的。
第四、配乐是本片的一大亮点。除了连城与乔生的琴箫合奏是当之无愧的经典之外，辛十四娘中的配乐个人以为最为出彩。
四个单元剧放在一起比较。每个人的审美观不同，我个人最喜欢的是《辛十四娘》。呵呵，怎么说呢，情节发展最为自然。前半段十四娘、冯生的相爱过程美轮美奂，是四个单元中描写感情发展最为细腻的一部。冯生的一见钟情、苦苦追求、夫妻起始的格格不入到后来的琴瑟相和，十四娘从最初一心向道，渐生情愫，从结婚伊始的逆反心理到最后的伉俪情深，让观众从心底产生共鸣。许多细节之处生动有趣，很好地刻画了两人的恋爱过程。后半段的冯生曾离弃、背叛了十四娘，当时看着真的辛酸啊！姐妹横遭惨死、自己深受重伤、容颜不再，就在这个时候，自己的爱郎竟然怀疑她、背叛了她，使她惨遭世人唾骂、焚身之灾。虽然最后冯生及时醒悟，坚决支持十四娘的正义之战，不过从那一刻开始，已经注定冯生只是一名凡夫俗子，纵然不同于一般庸男，也配不上拥有神仙气质的十四娘，也注定了二人只有短暂情缘，而非一生一世，因为冯生毕竟受世俗眼光所限。由此可见，编剧的功底还是相当深的，剧本写得合情合理，人物有品质高尚、重情重义的一面，也有摆脱不了俗世成见，懦弱犹豫的一面。这样的人物塑造才真实。十四娘呢，也有任性妄为、过于我行我素的一面，但这也丝毫不能掩饰我对这个角色的由衷喜欢。在我的心中，十四娘有个性、有原则，是个凡夫俗子不能相配的仙女。从情节、从演员上，我最钟爱的就是《辛十四娘》。
《侠女》这个单元，只喜欢侠女与师兄。很不喜欢顾生与林月芙。尤其是陈晓东扮演的顾生，怎么说呢？感觉不像在拍古装戏，而是现代剧。同为偶像人物，窃以为TAE饰演的冯生就很得聊斋男子的精髓，相比之下，陈晓东的顾生逊色太多。当然，这也可能与这个角色不讨人喜欢有关。不过个人总认为，顾生的戏缺乏投入、缺乏用心。至于另一位大家闺秀林月芙小姐，无甚性格，不谈也罢。
很多人对《宦娘》的评价甚高。实话实说，我也不怕得罪其他观众，不是我喜欢的这杯茶。剧情太过于悲惨、太苦情，情节过于拖沓，让人看着又累又压抑。有些人说这个单元最有聊斋的气氛与感觉。我不这么认为，其实翻开蒲松龄的原著《聊斋志异》，里面大多描写的就是狐妖鬼魅的爱情故事，《聊斋志异》从来就不是以恐怖情节来博取眼球，原著的文学地位主要也在于其歌颂坚贞爱情、揭露黑暗现实、塑造了一个又一个勇敢高洁的人物形象而闻名。所以将聊斋故事的基调定为恐怖，本身就是对原著的理解失误。男主角的表演上，个人认为吴奇隆、TAE最入戏，潘塑造的如春不喜欢，顾大夫则活脱脱就像个现代人。
《连城》之所以放在《奇女子》系列的第一个单元，制作方肯定期待的是开门红的效果。我也非常认同，《连城》、《辛十四娘》、《侠女》、《宦娘》在我看来是经历了一个好、更好、次、再次的过程，在吸引收视率方面是个不错的安排。
当然，整体而言《奇女子》系列是近年来难得的一部古装好戏，比两年前的《聊斋》好了不少，期待国内公司多出这样情节好、演员好的长剧。最后再次强调，以上纯属个人喜好，绝不代表正确观点，希望各位持不同看法的观众予以理解。
疑问.女鬼和狐狸精单挑哪个厉害
狐狸精是动物修练成精后后变化成人形.据说“狐狸精”这个名称始于唐初。《太平广记》中《狐神》条云：“唐初以来，百姓皆事狐神，当时有谚曰：‘无狐魅，不成村。’”“魅”字，《说文》释为“老物精也”。“狐魅”即“狐狸精”。“狐魅子”一词的出现，反映出“狐狸精”已作为一个独立的形象存在于人们的意识和民间信仰里。“狐狸精”化作人形，或到处做客吃喝，或上门求娶妻妾，它的情感、行为都是以人的模式来塑造的。唐代以后的志怪小说，如《容斋随笔》、《聊斋志异》等中，更是到处活跃着性格各异、人情味十足的狐狸精
女鬼是女人死后人的灵魂的一种形态.如果我们用客观世界的标准来衡量的话，作为非物质化的鬼魂它是不存在的。但是，在我们的内心世界，即人的精神领域中，它是存在的，它存在于一些心理健康程度不高的人群中，因为“鬼”实际上是一种压抑的产物，一种长期积累的消极情绪的化身，而不同的鬼有不同的象征意义
